Олександр Терентійович Матвєєв: биография

Творчість

Роки навчання

У саратовський період в А. Т. Матвєєва склалися добрі, творчі стосунки з багатьма земляками-однокашниками та викладачами, вже досить відомими художниками або станушімі такими в недалекому майбутньому; з ними скульптор увійде в творчі об'єднання, буде створювати нові, брати участь у виставках; протягом усього життя його буде пов'язувати дружба з живописцем, саратовців П. В. Кузнєцовим. Разом вони будуть привносити в розуміння зображальності риси нового бачення, за що разом долатимуть тяготи сліпого догматизму ідеологічного та соцакадеміческого гніту ... На цьому етапі важливу роль у його становленні відіграли такі досвідчені педагоги як Василь Васильович Коновалов - учасник руху передвижників, і Віктор Павлович Сельвіні- Баракка - «пейзажист і панорамний живописець з Мілана». З особливою теплотою А. Т. Матвєєв згадував про В. В. Коновалова:

Ця сувора школа чистяковского малюнка дуже придалася Олександру Матвєєву. У Саратові він почав займатися дрібною пластикою (до цієї камерної формі скульптор буде повертатися постійно, при будь-яких життєвих обставинах таке самовираження дозволить йому перебувати в безперервному творчому процесі) - ріже з алебастру фігурки і групи, вкомпановивает їх в невеликі осколки димчасто-прозорого каменю; ліпить з глини портрети, а в 1899 за прикладом свого старшого друга, В. Е. Мусатова, пеоступает в Московське училище живопису, скульптури та архітектури.

Особливий сенс у додаванні світогляду художника набуває в цей час діалог з В. Е. Борисова-Мусатова, який, звичайно, багато в чому визначав умонастрої всій саратовській, і не тільки саратовській - мистецької молоді того часу. Віктор Ельпідіфовіч, можливо, був найпершим, хто помітив самобутні риси дарування А. Т. Матвєєва; цей проникливий живописець, тонкий колорист буде надалі сприяти розумінню його таланту - вже в пору завершення московського учнівства А. Т. Матвєєва він у своїй неформальній рекомендації скаже:

У МУЖВЗ в цей час, під керівництвом В. Д. Полєнова і В. А. Сєрова зріють дарування живописців нового покоління, а в фігурний клас, на зміну С. І. Іванову (першого вчителя А . Голубкіної та С. Коненкова), і вже багато років веде курс пластики С. М. Волнухін, прийшов відомий європейський майстер - Паоло Трубецькой. Скульптурою він захопився після досить тривалих занять живописом. А зараз, вже у розквіті сил, дивує москвичів свіжістю своїх етюдів, виразними портретами і груповими композиціями; він працює широко, у всій повноті представляючи своїми творами скульптурний імпресіонізм - великі узагальнення, що обіцяють тхне в монументальних формах. Олександр Матвєєв ще в Саратові чув про П. Трубецькому, і тепер не упускає можливості попрацювати в його «Майстерні для тварин», в старій будівлі училища на Мясницькій - тут скульптор завжди з великою привітністю приймає учнів. Створювалася ілюзія, що новий метр ставить понад усе у творчості розкутість, темперамент і натиск. Дійсно, деякі етюди він закінчував всього за два сеанси; така імпровізація наділяє їх властивостями особливого артистизму. Не дуже добре володіння рідною мовою скульптор заповнює власним прикладом, тим не менш, А. Т. Матвєєву назавжди запам'ятався його найважливіший рада:

Сам П. Трубецькой чудово володіє цією основною масою, основним об'ємом в скульптурі. Але узагальненнями всі стурбовані в Училище - вони тоді були у всіх на думці: у студіях московських художників, у майстернях підмосковного Абрамцева - столярних і гончарних; на різні лади розмірковували про нові форми, Живописці зверталися до станкової та декоративної скульптури, зокрема - до портретної пластиці: Валентин Сєров ліпить погруддя Паоло Трубецького, Михайло Врубель, надихається Волховом своїх абрамцевских майоліки - співачкою Н. І. Забела, а й іншими - цілком реальними прообразами; Василь Полєнов, щоб піти від нудьги академічної рутини, експериментує з освітленням, «збагачуючи очей »в натурних заняттях організованої ним студії.