Олександр Терентійович Матвєєв: биография

Для розуміння шляху, який обрав А. Т. Матвєєв, незайвим буде звернутися до того, що повідомляє досвід скульптури, згідно з думкою старих майстрів - припускає два основних способи ліплення: нарощуванням, з'єднанням часток глини і відділенням, сколюванням матеріалу , зокрема - «каменерозсікання». Перший вони порівнювали з живописом, другий - власне скульптура. Мікеланджело найважливішою для скульптора вважав роботу в камені:

Як вже було сказано, А. Т. Матвєєва приваблювала роботі в твердому матеріалі. Вже свідомо він ставить перед собою завдання виховання руки і очі, коли працює в Кікеріне. Художник прагне не до однобічного розвитку технік самих по собі, а до включення їх у взаємозумовленість у творчому акті. Скульптор використовує складну техніку суміщення всіх достоїнств ліплення та вирубки з каменю. Виліплене з глини і відформований в гіпсі статую, він знову піддає обробці - відсікає зайве або заливає новими шарами гіпсу. У результаті таких перетворень виникає властива його раннім роботам шерховатая, структурна поверхню. Ця досить складна попередня робота служить скороченню необхідних впливів на основний матеріал, - у процесі ПОБУДОВУ форми і виявлення рельєфу. Завдяки такому підходу скульптор отримує можливість грубій і складного для обробки матеріалу - напруженого зернистість граніту, повідомити властивості, які споріднюють його з натурою - етюдні свіжість і багатство інтонацій твореного образу. Як-то «Олександр Терентійович порівняв художника з артистом, який працює над роллю довго і наполегливо, а на сцені здається, що все в нього вийшло відразу й легко».

Кікеріно. Крим. Петербург

У роки самітництва в Кікеріно А. Т. Матвєєв ненадовго залишав основну совю майстерню, щоб взяти участь у створенні великого паркового ансамблю в Криму (неподалік від Кучук-Коя). Його роботи різного часу, здебільшого - з створеного під Петербкргом, тут, в Кучук-Кое, прямо на місці переводяться в цемент, инкерманский камінь і мармур. Однак це не заважає скульпторові продовжувати створення пам'ятника, він пише із Кікеріна своєму другові, співробітнику Російського музею (ГРМ), В. К. Станюковича: «Етюд для пам'ятника скінчив. Днями візьмусь за камінь ... Сьогодні, слава Всевишньому - скінчив камінь, знову наковтався пилу і стомився. ... Але все-таки, хоча камінь і поганий - вийшло дуже добре: річ точно ще більше увійшла до закону. ... Хочеться працювати, через тиждень вирушаю в осточортіло Кікеріно, щоб працювати, працювати, працювати, іноді дивитися на світ через стелю і нікого не бачити! ». У Кучук-Кое, в маєтку Я. Є. Жуковського, був створений ансамбль-заповідник - один з найбільш грандіозних початку XX століття. На жаль, час не пощадив його: обрушився в море разом з ділянкою грунту горельєф Сплячі хлопчики, в роки Другої світової війни була розбита біломармурова «Німфея» і постатей з інкерманського каменю, що прикрашали сходовий спуск до моря - унікальний садово-паркових ансамблів був зруйнований ( учні скульптора відтворили і встановили втрачені мармурові фігури). Збережені пошкоджені твори зберігаються в Російському музеї і періодично беруть участь у виставках монументального мистецтва. Певне уявлення про те, що він колись собою являв, можна скласти і за фотографіями і мальовничим етюдів П. Уткіна.

У 1912 році, після загибелі М. Сапунова пустувала його майстерня на Василівському острові в будинку Майкова, А. Т. Матвєєв переїжджає до Санкт-Петербурга.

Принципи

У роки становлення майстра (1900-1915), творчість О. Т. Матвєєва немов демонструє всю скульптурну традицію, і в сенсі стилів, манер, і в сенсі жанрів і матеріалів: низький рельєф, античність, російська дерев'яна скульптура, імпресіонізм, модерн , декоративно-монументальна, садово-паркова скульптура, горельєф, майоліка, фарфор, глина і камінь ... Але тут і послідовний «шлях художника до себе».