Жизнь и творчество
В 1915 году Э.Прамполини выпускает манифест «Футуристическая сценография и хореография» (Scenografia e coreografia futurista) и в том же году начинает работать как театральный художник и дизайнер театральных костюмов. Особенно плодотворными для художника был период начиная с 1920 года, когда он работает для римского Teatro del Colore. В 20-е годы, во время своей первой поездки за границу знакомится в Веймаре с художественным направлением Баухаус и одним из его теоретиков Тео ван Дуйсбургом. Во время этой же поездки знакомится с Василием Кандинским, Элом Лисицким, Паулем Клее, Оскаром Шлеммером, Пиетом Мондрианом и другими виднейшими художниками этого периода, пытавшихся создать в живописи особый конструктивно-геометрический язык форм для рисунка.
Э.Прамполини начинает сотрудничество с художественным журналом «Де Стиль» и пишет для него несколько статей. Он с конца 10-х годов является сторонником футуристичеко-геометрического построения композиции, что характерно для представителей второй волны итальянского футуризма. В выпущенном в 1923 году совместно с Иво Паннагги (1901-1981) и Виницио Паладини (1902-1971) «Манифесте механического искусства» (Manifesto dell?arte meccanica futurista) художник считает основанием для нового искусства использование механических элементов, происходящих из мира машин, воспевает динамику и ритмику, присущие работе механизмов.
С приходом в Италии к власти Муссолини Э.Прамолини, как и многие другие художники-футуристы, поддерживает новый режим. В 1932 году он, совместно с Джерардо Доттори и Марио Сирони руководит и осуществляет в футуристическом стиле оформление грандиозной «Выставки фашистской революции» (Mostra della Rivoluzione Fascista) в Риме.
