Еміль Жак-Далькроз: биография

Це Дорн наблизив сцену до ідеалів Рейнгардта, здійснивши з Далькрозом постановку опери «Орфей» Глюка в абсолютно незвичайному сценічному оформленні. Дорн мріяв про особливі методи навчання в школах, про будівництво будинків для робітників. Він сміливо йшов назустріч будь-яким труднощам, володів усіма якостями, щоб стати організатором, винахідником, керівником. Дорн загинув в 1914 році поблизу Тріента, зірвавшись у прірву під час прогулянки на лижах у горах Швейцарії. Брат його, Гаральд Дорн, став директором Інституту. Під час Другої світової війни він загинув від рук нацистів. Події після зустрічі з Дорном розгорнулися з казковою швидкістю. Дорн запропонував Далькроз переїхати в Дрезден і обіцяв знайти кошти, щоб вибудувати в Хеллерау будівлю Інституту, що відповідає всім його вимогам. Після року викладання системи в самому місті Дрездені відбулося урочисте відкриття Інституту Жак-Далькроза в селищі Хеллерау.

«Орфей» Глюка

Бували дні, коли великий зал для глядачів Інституту в Хеллерау заповнювався вечорами. Це йшла підготовка до перших весняних «святкування» 1911 р., до показу ритмічних вправ на публіку і до постановки другої дії опери «Орфей» Глюка. Це було першим досвідом застосування Далькрозом своїх ритмічних принципів в театральній області. Безсумнівно, що він своєю постановкою загострив питання ритму на сцені і на багато підняв інтерес до цієї проблеми. У постановці «Орфея» він міг виявити своє ставлення до театрального мистецтва, ролі ритму в масових діях на сцені, так як в його руках було керівництво оркестром, хорами, солістами, рухами тіней і фурій, яких виконували учні Інституту. Інтерес до театру в Далькроза виникає вже в 1883 році, коли він, як актор, бере участь у турне по містах Франції з трупою Лозаннського театру, директором якого був його двоюрідний брат. У питаннях театрального мистецтва ім'я Далькроза пов'язано з ім'ям художника Адольфа Аппіа. Вони зустрілися, коли обом було вже більше 40 років, але обидва в цей час горіли творчою енергією і невичерпної фантазією. Оригінальні ідеї Аппіа, незвичайне оформлення сценічного майданчика, його винятковий інтерес до ролі світла в театральних видовищах створили йому репутацію сміливого новатора в області оформлення сцени. Аппіа вважав, що рухи і жести, виконувані в просторі, не можуть обійтися без світла. Світло оживляє їх, виділяє пластично, моделює і формує подібно до того, як звуки представляють форму руху в часі. Дружба між Жак-Далькрозом і Аппіа тривала багато років, хоча вона і змінювалася ряд непорозумінь, була все ж скріплена безумовним однодумністю з багатьох питань. Часом суперечки виникали через розбіжності з питань костюмів, освітлення і через відмінність відносини до театрального завісі. Аппіа проповідував тісний контакт між глядачами і виконавцями і не визнавав завіси взагалі. Далькроз ж заперечував. Аппіа вважав, що розрив між глядачами і сценою повинен бути знищений. Публіка повинна під час актрактов вільно циркулювати не тільки по глядацькому залу, а й за кулісами. Актори, говорив він. повинні зливатися із залом воєдино. Глядачі можуть бути разом з виконавцями у тісному спілкуванні. На Далькроза справляли велике враження ескізи Аппіа, які представляли із себе композиції з сходів, окремих ступенів, терас, колон, похилих площин і особливо він захоплювався різноманітними можливостями освітлення сценічних майданчиків. Це освітлення надавало рухомим тілам особливу скульптурність і виразність. Аппіа писав багато статей і пропагував систему Далькроза, кажучи про безсумнівну значенні ритміки для театру. Безсумнівно, що дружба цих двох женевцев зіграла велику роль у виникненні нових поглядів на театральне мистецтво, головне - на роль ритму в сценічній дії. Цікаво думку Далькроза про постановку «Гамлета» у МХТ 'ї в декораціях Гордона Крега, яку він бачив, коли був у Москві. Далькроз пише Аппіа, що у Крега багато хорошого, але скопійоване з Аппіа до такого ступеня, що він був цим дуже обурений. Взагалі у нього склалося враження, що Крег бачив малюнки Аппіа, але не зумів їх використовувати.