О знаменитости

Биография

Хашим Бей Халид Аль-Атасcи: биография

Серию деканских персонажей продолжает «Портрет Джадуна Рая Деккани» (1622г, Музей Метрополитен, Нью-Йорк). Это был вассал Малика Амбара, который присоединился к могольскому войску, когда принц Хуррам (будущий император Шах Джахан) от имени своего отца Джахангира вёл военную кампанию в Декане. Джадун Рай изображён мирно сложившим руки на рукояти меча. Его лицо, с проницательным взглядом и тонкие украшенные перстнями пальцы, делают его больше похожим на вельможу-дипломата, чем на воина. Столь же мирно сложившим руки на рукояти меча художник изобразил и Мухаммада Кутб Шаха, правителя Голконды (правил в 1611-1625; 1625г, Музей Гиме, Париж). Позы всех деканских персонажей у Хашима по сути однообразны.

Мирза Рустам Сефеви. 1635-1640, Лос Анджелес, Музей округа
Мухаммад Али Бек. 1631. Музей Виктории и Альберта, Лондон
Абд ар-Рахим Хан Ханан. ок. 1626, Галерея Фрир, Вашингтон
Император Шах Джахан, стоящий на земном шаре. 1629. Галерея Фрир, Вашингтон

Подобное же формальное однообразие поз присуще и портретам могольских придворных. Они, как правило, изображались художником опершимися на посох: «Портрет Ходжи Абул Хасана» (1625-1630, Музей Гиме, Париж), «Мирза Рустам Сефеви» (ок. 1635, Лос Аджелес, Музей Округа), «Хан Дауран Насрат-и Джанг» (ок. 1650, Библиотека Честер Битти, Дублин). Иной, более выразительный тип портрета можно видеть в миниатюре «Мухаммад Али Бек» (1631г, Музей Виктории и Альберта) , на которой изображён посол персидского шаха Аббаса, прибывший к могольскому двору на новогодний фестиваль в марте 1631 года. Его персидский тюрбан с тремя аграфами и раскованная поза свидетельствуют о важности его персоны. Шах Джахан, правивший с 1628 года могольской империей, подобно своему отцу Джахангиру, искал дружеских отношений с Персией.

Хашим оставил потомкам и портрет Абд ар-Рахима Хан Ханана (1626г, Галерея Фрир, Вашингтон), командующего могольскими армиями в правление Акбара и Джахангира, который был поэтом, покровителем искусства, заказчиком иллюстрированных манускриптов, и славился своей щедростью. Кроме большой галереи придворных и иностранных деятелей, Хашим создал портреты могольских императоров: Джахангира (совместно с Абул Хасаном) и Шах Джахана, однако, делал это он не так часто, как его коллега Абул Хасан, который был гораздо более приближен к Джахангиру. Также он писал аллегорические портреты, на одном из которых можно видеть стоящего на земном шаре Шах Джахана в окружении трёх ангелов (1629г, Галерея Фрир, Вашингтон), и династические портреты («Император Тимур, его потомки и поэт Саади», 1650г, Управление личных записей и документов Индии, Лондон). Хашиму принадлежит несколько рисунков и набросков портретов, сделанных тушью, а хранящийся в музее Метрополитен, Нью-Йорк, неоконченный рисунок «Слон и наездник» (ок. 1640г) свидетельствует о том, что художник мог удачно портретировать не только людей, но и животных. С.К. Уэлч полагает, что после смены власти в 1658 году, художник продолжал работать, и приписывает Хашиму картину «Аурангзеб на охоте» (ок. 1660г, Библиотека Честер Битти, Дублин).

Если портреты Хашима сравнить с портретами Говардхана, создавшего, кроме прочего, несколько выразительных, чувственных произведений в этом жанре, то становится понятным, насколько скрупулёзен и внимателен Хашим к индивидуальным физиономическим особенностям; он гораздо дальше продвинулся в техническом мастерстве, нежели в способности передать тёплое чувство, используя рациональный и в высшей степени формальный портретный стиль. С точки зрения придворной могольской эстетики он был идеальным портретистом.

Библиография.

A. Okada, «The Blossoming of Realist Portraiture in the Seventeenth Century. Mir Hashim” in “Indian Miniatures of the Mughal Court”, Harry N. Abrams Inc., Publishers, New York, 1992, pp 148-154
S.C. Welch, India: Art and Culture 1300-1900, Prestel, Munich, 1999, pp 266-271
S.Blair and J. Bloom, «Hashim» in Groove Encyclopedia of Islamic Art, 2009, vol. II, pp 140-141