Володимир Андрійович Фаворський: биография

Це стосується і мистецтва шрифту, і пропорцій розвороту , композиційної ролі і місця ілюстрацій, орнаменту і заставок. Багато років весь комплекс вирішуваних завдань розроблявся художником, отримуючи втілення в живій, цікавій теоретичній формі, в курсі читаються їм лекцій. Простір книги, стилістичну відповідність шрифту та ілюстрацій, тональні відносини, і безліч подробиць - все це отримало по-справжньому цікаве тлумачення у його працях. Він залучає досвід античності і ренесансу, знання сучасного мистецтво, нарешті - свій дар блискучого графіка-композитора, гравера; тут присутній і глибокі пізнання мистецтвознавця, і віртуозне володіння ремеслом.

Важливо відзначити те значення, яке має в загальному ладі книги, як єдиної композиційної структури, ксилографія - на цьому акцентує увагу сам майстер. Пластичні якості гравюри, її відповідність змісту і матеріалу видання в багатьох параметрах В. Фаворський завжди намагався використовувалося з максимальною виразністю, але і з великим тактом. Він підходить до гравюри, «інстальованої» до книги, «вживатися» в ритм абзаців її шрифту і полів, в «звучання букви», використовуючи інструментарій, властивий самої близькій формі самовираження - скульптурі (класифікація П. А. Флоренського); в теорії, і не менш послідовно - у своїх гравюрах, В. Фаворський проводить чітку і переконливу паралель не тільки в спільності засобів відображення простору, а й у технологічних факторах. Це, залучаючи цілий потік ремінісценцій і образних порівнянь, натхненно, часом пафосно, а часом - майже дидактично, тлумачить Марія Розанова в своїй статті, присвяченій творчості графіка. Автор нагадує про сміливість його дослідів, порівнянних свій яскравістю і першістю з експериментами В. Татліна і К. Малевича, яку без напруги він поєднав у власних творах з рисами гармонійної наступності, в традиції цього найдавнішого носія культури, і одного з найбільш універсальних і когерентних об'єктів синтезу мистецтв.

Між тим, має місце думка, що не всі роботи В. А. Фаворського в книжковій графіці вдалі. Так, ілюстрації до «Слова о полку Ігоревім» для видання 1952 року (у співавторстві з М. І. Піковим) були піддані справедливій критиці, а його гравюри в довоєнній трактуванні теми (1937) сприймаються хоч і ескізний, але лаконічно і цільний. Говорячи про роботу над цим циклом, В. А. Фаворський явно суперечить собі, буквально, і дуже «літературно» витлумачуючи своє розуміння реалізації сюжетної лінії через «достовірні» виражальні засоби - скрупульозну деталювання, в той час як він сам застерігав саме від такого роду літературщини. У той же час саме цей приклад свідчить про те, що він був художником шукають, не зупинився на одного разу знайденому вузькому наборі ефектних прийомів, які нерідко використовують у вигляді мнимого еквівалента стилю, - саме це Терниста дослідне початок у методі В. А. Фаворського відзначає і Г. К. Вагнер, а сам Володимир Андрійович закликає ілюстраторів утримуватися від використання одних і тих же образотворчих засобів у роботі над ілюстраціями до різних творам.

У своїх книгах В. А. Фаворський надавав велике значення і шрифту, та участі його в композиції обкладинки, смислової взаємозв'язку і взаємодії верстки з декором, і навіть стилістичної доречності елементів літери у виданні, їх відповідності ілюстрацій; він багато зробив для розвитку цієї старовинної і непростий області естетики поліграфії. Мистецтву шрифту присвячені його самостійні дослідження, окремі розділи теорії книги в його лекційних курсах. Тому гарнітури в книгах художника перебувають у повній відповідності загальному строю добре організованою композиції аркуша, вони пропорційні набору. До теми цієї художник звертався в різні періоди своєї творчості, починаючи з ініціалів 1920-х років, - під час роботи над ілюстраціями до «Маленьким трагедій», - до «Слова о полку Ігоревім», невипадково на початку 1960 років В. А. Фаворскому , саме як російській спеціалісту типографіки, була замовлена ??розробка шрифту для журналу «Англія».