В кинематографе использовал также псевдоним Луис Коатс. Тесно и многократно сотрудничал с Дарио Ардженто, о деятельности которого снял несколько документальных фильмов, а также являлся хранителем музея Дарио Ардженто на улице Via dei Gracchi, 260 в Италии и сособственником магазина (совместно с Ардженто) «Кроваво-красный», где можно было приобрести различного рода фильмы, литературу ужасов, а также хоррор-атрибутику. Сотрудничал с телевидением и телестудией RAI, занимался редактированием целого ряда научно-фантастических программ для телевизионных каналов.
Биография
Луиджи Коцци родился 7 сентября 1947 года в Бусто-Арсицио, Италия, где и проживал, пока в 1969 году не переехал в Рим.
Литературная и издательская деятельность
В 1962 году Коцци основал первый итальянский журнал для любителей кино «Грядущие фантазии». Там же были опубликованы его первые рассказы. Некоторое время спустя Коцци также начал сотрудничать с периодическим изданием «Будущее», в рамках которого вышло всего четыре номера (с сентября по декабрь 1964 года). Данное издание осуществлялось под руководством Франческо Каннароццо, носившего псевдоним Франк Энна. Луиджи Коцци вёл там колонку, называвшуюся «Для любителей».
В первые годы своей литературной деятельности Коцци писал небольшие рассказы совместно с Уго Маладути. Одним из наиболее его известных произведений той поры явился рассказ «Выстрел в голубя» 1965 года. Рассказ неоднократно переиздавался в самой Италии, был переведён на другие языки, в том числе и на русский. В дальнейшем Коцци стал проявлять интерес к музыке и печатался в журнале «Чао — 2001». Также в журнале «Новая научная фантастика» вёл рубрику «Какими мы были…», где представлял читателям различного рода людей, чья деятельность касалась научной фантастики.
Перу Коцци принадлежит несколько тематических исследовательских работ в области кинематографа: «Годзилла и компания», «Хаммер — фабрика монстров» и «Джалло Ардженто», а также многостраничный труд (около 3 тысяч трсаниц) «История итальянской научной фантастики», написанный Коцци в 1980-81 годах. Отрывки из данной работы печатались в ежемесячном журнале Mystero, который также возглавлял Коцци.
Совместно с Себастьяном Фуско возглавлял издательский дом «Неизвестный мир», где также выступал попечителем собраний научной фантастики и ужасов.
Карьера в кино
Переход от писательской деятельности Коцци к кинематографической был совершён в период работы последнего в журнале «Галактика». Коцци познакомился с некоторыми людьми, которые работали в кино и рекламе, но также являлись страстными поклонниками научной фантастики. Первоначально он занимался дубляжом, ассистированием и синхронизацией. Режиссёрский дебют Коцци состоялся в 1969 году, когда он, под впечатлением от рассказа Фредерика Пола Подземный туннель, снимает одноимённый научно-фантастический фильм. Картина получилась во многом экспериментальной. Впоследствии фильм демонстрировался на шестом кинофестивале научно-фантастических фильмов в Триесте. В 1970 году произолшло знакомство между Коцци и Дарио Ардженто, что послужило началом длительной совместной деятельности. В 1975 году следует триллер Убийца должен убить снова, продюсированием которого занимался Дарио Ардженто. В это же время Коции берёт на себя руководство фильмом Обнажённая дверь, который, однако, так и не была завершён. Как впоследствии отмечал Ардженто, в основе картины лежал отличный материал и фильм мог бы стать неплохой секс-комедией в духе 70-х годов. Год спустя Коцци снимает фильм Посвящается Стелле, который принёс первый международный успех режиссёру. В 1978 году выходит научно-фантастический фильм Столкновение звёзд, вышедший на волне успеха картины Звёздные войны: Эпизод IV — Новая надежда и принёсший режиссёру определённую известность. При съёмках картины Коцци использовал псевдоним Льюис Коатс. Главную роль исполнила Каролина Манро, специальными эффектами занимался Армандо Валькауда, а композитором выступил Джон Барри, Съёмочный процесс полностью осуществлялся в Италии.
Два года спустя вышла ещё одна фантастическая лента, получившая название Заражение. Фильм имел определённую атмосферу известного фильма Чужой. В 1998 году Коцци участвует в телепроекте Ночная смена, продюсером которого выступил Дарио Ардженто. В 1989 году выходит заслуживший множество отрицательных оценок Ужас Паганини. В 1991 году Коцци снимает документальный фильм Дарио Ардженто: Мастер ужаса, посвящённый, как видно из названия, известному кинодеятелю в области фильма ужасов Дарио Ардженто, а также съёмкам его картины Опера. В 1997 году режиссёр снимает ещё один документальный фильм — Музей ужасов Дарио Ардженто. Фильм содержал интервью с режиссёром, рассказы о съёмках различных его фильмов, об актёрах, а также выступал в качестве своеобразного путеводителя по магазину «Кроваво-красный».
С начала 90-х годов и завоевания внимания зрителя телевидением, Коцци временно оставляет режиссёрское кресло (Когда пришла монополия телевидения и его худших режиссёров, я счел правильным временно оставить свой режиссёрский опыт, — Луиджи Коцци), однако не перестаёт интересоваться научной фантастикой и фильмами ужасов. Он проводит различного рода мероприятии в магазине «Кроваво-Красный», в том числе сотрудничая с программой Stracult и собирая коллекцию «жанровых» книг.
