Арсеніо Родрігес: биография

Введена до складу ансамблю тумбадора додала музиці енергійності і глибини, а дві труби зробили звучання конхунто дивно захоплюючим. Як не дивно це здасться сьогодні, Конга стала широко використовуватися в кубинській музиці завдяки цьому нововведенню Арсеніо Родрігеса. Більш ранні форми кубинських оркестрів - оркеста типики, чаранго, секстет і септет - не знали конги, яка вважалася «дикунським інструментом». Сьогодні ж Конга - «візитна картка» латиноамериканської музики.

У результаті, конхунто незабаром майже зовсім затьмарили оркестри-чаранго, які використовували скрипки та флейти замість мідних духових та асоціювалися в той час виключно з дансон. Тільки поява в середині 1950-х років ча-ча-ча відновило їх популярність.

Перший склад

До складу першого конхунто, створеного Арсеніо Родрігесом, входили:

• фортепіано: Ліно Фріас (Lino Fr?as);
• труби: Рубен Кальсадо (Rub?n Calzado) і Мігель Молине (Miguel Molinet);
• трес: Арсеніо Родрігес;
• контрабас: Ніло Альфонсо (Nilo Alfonso);
• бонго : Антоліні Суарес «Папа Кіла» (Antol?n Su?rez «Papa Kila»);
• тумбадора: Ісраель «Кіке» Родрігес (Israel «Quique» Rodr?guez) - брат Арсеніо;
• вокалісти: Мігеліто Куні (Miguelito Cun?) і Педро Луіс Саррас (Pedro Luis Sarracent).
• гітара і другий голос: Марселіно Герра (Marcelino Guerra) (до того грав у Національному септет Ігнасіо Пінєйро);

Проте зміни структури ансамблю вплинули не тільки на звучання конхунто, але і на виконувати свою музику. Приєднався до ансамблю у 1943 році трубач Бенетіна Бустільо (Benetin Bustillo) намагався копіювати на трубі пасажі флейтиста Антоніо Арканом (Antonio Arca?o), що надихнуло Арсеніо на створення стилю «сон-Монтуно », який він спочатку назвав« ель Дьябло »(el diablo) -« диявол ».

Сон-Монтуно

Назва« Монтуно »походить від пісень селян-Монтуно зі сходу Куби, з провінції Орьенте, які, працюючи на схилах, співали, перегукуючись із солістом-заспівувачем, повторюючи приспів в характерному стилі «питання-відповідь» (coro - preg?n). Цей африканський музичний прийом використовувався і в класичному кубинському соні в приспівах, проте не займав головного положення в загальній композиції. Родрігес ж змістив акценти з куплета на приспів, зробивши повторюваний приспів-Монтуно основною частиною сона-Монтуно і, таким чином, «афріканізіровав» традиційний сон. Монтуно послужило відмінним фоном як для вокальних імпровізацій (Соні) соліста, так і для інструментальних імпровізацій, виконуваних на тресу і трубі. Крім того, Арсеніо додав в сон-Монтуно багато елементів румби гуагуанко (пов'язаних, в першу чергу, з введенням до складу конхунто конги), що зробили музику сона-Монтуно більш синкопований і ритмічної. Ці нововведення зробили справжню революцію в кубинській музиці. Фактично, в соні-Монтуно вже були присутні всі складові мамбо; тому не дивно, що багато людей похилого кубинці вважають, що мамбо - той самий сон-Монтуно, тільки «в іншій упаковці».

Свій перший запис конхунто Арсеніо Родрігеса зробив у 1940 році, а в 1942 році на лейблі «RCA Victor Records» вийшов його перший справжній хіт - це була пісня: «Como traiga la yuca», яку публіка охрестила« Скажи Каталине »(Dile a Catalina).