Арсеніо Родрігес: биография

Так чи інакше, каліцтво не зломило Родрігеса, який був надзвичайно сильний як фізично, так і душевно. Оскільки більшість професій стало для нього недоступним через сліпоти, Арсеніо вирішив зайнятися одним з небагатьох доступних йому ремесел: музикою, чому сприяли і його природні схильності. У 15-річному віці Арсеніо познайомився із столяром Віктором Фелісіано (V?ctor Feliciano), який, крім столярних робіт, займався і виготовленням музичних інструментів, він і навчив юнака грати на гітарі, контрабасі, мараки, бонго і, звичайно ж, на тресу. Навчання грі на тресу довелося перервати через хворобу Фелісіано, проте саме цей інструмент залучив найбільший інтерес Арсеніо, і саме він згодом приніс йому справжню славу. Уважно слухаючи кубинських гітаристів-тресеро: Нене Мальфугаса (Nene Malfugas), Елісео Сілверові (Eliseo Silvera) та Ісака Ов'єдо (Isaac Oviedo), Арсеніо створював свій власний неповторний стиль гри на трес, що вважається нині класичним. Майстерність сліпого музиканта було настільки велике, що він отримав прізвисько «Ель Сьего маравильоса» (El ciego maravilloso) - «Чудо-сліпий». Крім того, Родрігеса можна вважати і реформатором самого треса, оскільки Арсеніо належить авторство сучасного устрою цієї гітари.

Музична кар'єра

Будучи вже широко відомим в Гуінесе музикантом, у 1930 році Родрігес переїжджає до Гавану, де відразу ж стає помітною фігурою і столичної музичної сцени.

На початку 1930-х років Арсеніо зібрав свою першу групу - «Секстет Бостон» (Sexteto Boston), з якою виконував пісні майже виключно свого власного твору, що було характерно для нього і згодом.

У 1937 році Арсеніо розпустив «Секстет Бостон» і приєднався до «септет Бельямар» (Septeto Bellamar) Хосе Інтеріана (Jos? Interian), проте незабаром покинув групу через розбіжності з її керівником. Незважаючи на це, 37-ий рік став важливою віхою у творчості Родрігеса: саме тоді побачили світ перші записи його пісень - «Bruca Manigua», «Іди сюди, Томас» (Ven ac?, Tom?s) і «Fu?fu?ando», які виконав один Арсеніо - Мігеліто Вальдес (Miguelito Vald?s, справжнє ім'я - Еухеніо Сакріас Мігель Вальдес -Eugenio Zacrias Miguel Vald?s) у супроводі «Оркеста Касіно де ля Плайя» (Orquesta Casino de la Playa). До свого переїзду в США в 1940-му році Мігеліто записав разом з «Оркеста Касіно» безліч композицій Родрігеса; в запису однієї з яких, «Продавець карамельок йде» (Se va el caramelero), взяв участь і сам Арсеніо, граючи на тресу.

У 1939 або 1940 році Арсеній знову зібрав власну групу, додавши в неї тумбадора (Конго), фортепіано і другу (а пізніше - і третю) трубу. Ця форма ансамблю, названа згодом «конхунто», стала видатним нововведенням, повністю перетворили стилістику і «звучання» кубинської музики.

Конхунто

Арсеніо був не першим, хто додавав фортепіано до складу кубинського секстету (sexteto) або септет (septeto) (традиційна форма яких така: труба, гітара, трес, бонго, контрабас, мараки і клаві). До нього, ще в 1935 році, це було зроблено «секстетом Микито» (Sexteto Miquito), попередником знаменитого «Конхунто Касіно» (Conjunto Casino). Різниця полягала в тому, як саме Арсеніо використовував фортепіано. Якщо «білі» групи (наприклад, той же «Конхунто Касіно») замінювали виконувані на тресу рифи фортепіанними Монтуно, як це прийнято в сучасній сальси, то Арсеніо зберіг цю роль за трес, що дозволило йому звільнити фортепіано для виконання більш складних партій, в тому числі сольних, на кшталт гри Рубена Гонсалеса.