Цезар Антонович Кюї: биография

В окрему рубрику слід виділити опери для дітей: «Сніжний богатир» (1904); «Червона Шапочка» (1911); «Кіт у чоботях» (1912); «Іванушка-дурник» (1913). У них, як і у своїх дитячих піснях, Кюї проявив багато простоти, ніжності, грації, дотепності.

Після опер найбільше художнє значення мають романси Кюї (близько 400), в яких він відмовився від куплетної форми і від повторень тексту, знаходить завжди правдиве вираження як у вокальній партії, чудовою у красі мелодії і по майстерні декламації, так і в супроводі, що відрізняється багатою гармонією і прекрасною фортепіанної звучністю. Вибір текстів для романсів зроблений з великим смаком. Здебільшого вони суто ліричні - область, найближча таланту Кюї; він досягає в ній не стільки сили пристрасності, скільки теплоти і щирості почуття, не стільки широти розмаху, скільки витонченості і ретельної обробки деталей. Іноді в кількох тактах на коротенький текст Кюї дає цілу психологічну картинку. Серед романсів Кюї є і розповідні, і описові, і гумористичні. У пізнішому періоді творчості Кюї є і розповідні, і описові, і гумористичні. У пізніший період творчості Кюї прагне випускати у світ романси у вигляді збірників на вірші одного і того ж поета (Рішпена, Пушкіна, Некрасова, графа А. К. Толстого).

До вокальної музики відносяться ще близько 70 хорів та 2 кантати: 1) «На честь 300-річчя Будинку Романових» (1913) і 2) «Твій вірш» (слова І. Гріневського), в пам'ять Лермонтова. В інструментальній музиці - для оркестру, струнного квартету і для окремих інструментів - Кюї не так типовий, але й у цій області їм написані: 4 сюїти (одна з них - 4 - присвячена M-me Mercy d'Argenteau, великому другу Кюї, для розповсюдження творів якого у Франції та Бельгії вона зробила дуже багато), 2 скерцо, тарантела (є блискуча фортепіанна транскрипція Ф. Ліста), «Marche solennelle» і вальс (ор. 65). Потім йдуть 3 струнних квартети, багато п'єс для фортепіано, для скрипки і для віолончелі. Всього видано (до 1915 р.) 92 opus'a Кюї; до цього числа не входять опери та інші твори (понад 10), між іншим, кінець 1-й сцени в «Кам'яний гість» Даргомижського (написаний згідно передсмертної волі останнього).

Талант Кюї - більш ліричний, ніж драматичний, хоча нерідко він досягає у своїх операх значної сили трагізму; особливо йому вдаються жіночі характери. Міць, грандіозність чужі його музиці. Всі грубе, несмачне або банальне йому ненависне. Він ретельно обробляють свої твори і скоріше схильний до мініатюри, ніж до широких побудов, до варіаційної формі, ніж до сонатної. Він невичерпний мелодист, винахідливий до вишуканості гармоніст; менш різноманітний він у ритміці, рідко звертається до контрапунктическим комбінаціям і не цілком вільно володіє сучасними оркестровими засобами. Його музика, носячи риси французького витонченості і ясності стилю, слов'янської задушевності, польоту думки і глибини почуття, позбавлена, за небагатьма винятками, спеціально російського характеру.

Музичний критик

почалася в 1864 р . («Санкт-Петербурзькі Відомості») і тривала до 1900 р. («Новини») музично-критична діяльність Кюї мала велике значення в історії музичного розвитку Росії. Бойовий, прогресивний характер (особливо у більш ранньому періоді), полум'яна пропаганда Глінки і «нової російської музичної школи», літературний блиск, дотепність, створили йому, як критику, величезний вплив. Він пропагував російську музику і за кордоном, співпрацюючи у французькій пресі та видавши статті свої з «Revue et gazette musicale» (1878-1880) окремою книжкою «La musique en Russie» (П., 1880). До крайніх захоплень Кюї відноситься його применшення класиків (Моцарта, Мендельсона) і негативне ставлення до Ріхарда Вагнера. Окремо видані їм: «Кільце Нібелунгів» (1889); «Історія фортепіанної літератури» курс А. Рубінштейна (1889); «Російський романс» (СПб., 1896).