Про знаменитості

Вільгельм Ріхард Вагнер: біографія

22 травня 1813 - 13 лютого 1883

німецький композитор, диригент, драматург

Біографія

Вагнер народився в сім'ї чиновника Карла Фрідріха Вагнера (1770 - 1813). Під впливом свого вітчима, актора Людвіга Геєра, Вагнер в 1828 почав навчатися музиці у кантора церкви Святого Фоми Теодора Вайнліга, в 1831 почав музичне навчання в університеті Лейпцига. У 1833-1842 роках вів неспокійне життя, часто у великій нужді в Вюрцбурзі, де працював театральним хормейстером, Магдебурзі, потім в Кенігсберзі і Ризі, де він був диригентом музичних театрів, потім в Норвегії, Лондоні і Парижі, де він написав увертюру «Фауст »і оперу« Летючий голландець ». У 1842 тріумфальна прем'єра опери «Рієнці, останній з трибунів» у Дрездені заклала фундамент його слави. Роком пізніше він став придворним капельмейстером при королівському саксонському дворі. У 1849 Вагнер брав участь в Дрезденському травневому повстанні (там він познайомився з М. А. Бакуніним) і після поразки переїхав в Цюріх, де він написав лібрето тетралогії «Кільце Нібелунгів», музику її перших двох частин («Золото Рейну» і «Валькірія» ) і оперу «Трістан і Ізольда». У 1858 - Вагнер відвідував на короткий час Венецію, Люцерн, Відень, Париж і Берлін.

У 1864 він, добившись прихильності баварського короля Людвіга II, який оплачував його борги і підтримував його і далі, переїхав до Мюнхена, де написав комічну оперу «Нюрнберзькі мейстерзінгери» і дві останні частини Кільця Нібелунгів: «Зігфрід» і «Загибель богів». У 1872 в Байройті відбулося укладання фундаментного каменя для Будинку фестивалів, який відкрився в 1876. Де і відбулася прем'єра тетралогії Кільце Нібелунгів 13-17 серпня 1876 року. У 1882 в Байройті була поставлена ??опера-містерія «Парсіфаль». У тому ж році Вагнер виїхав за станом здоров'я до Венеції, де він помер у 1883 від серцевого нападу.

Музика

У набагато більшій мірі, ніж усі європейські композитори XIX століття, Вагнер розглядав своє мистецтво як синтез і як спосіб вираження певної філософської концепції. Її суть одягнена в форму афоризму в наступному пасажі з вагнерівської статті «Художній твір майбутнього»: «Як чоловік до тих пір не звільниться, поки не прийме радісно узи, що сполучають його з Природою, так і мистецтво не стане вільним, поки у нього не зникнуть причини соромитися зв'язку з життям ». З цієї концепції виникають дві засадничі ідеї: мистецтво має творитися спільнотою людей і належати цієї спільноти; вища форма мистецтва - музична драма, що розуміється як органічна єдність слова і звуку. Втіленням першої ідеї став Байройт, де оперний театр вперше почав трактуватися як храм мистецтва, а не як розважальний заклад; втіленням другого ідеї - створена Вагнером нова оперна форма «музична драма». Саме її створення і стало метою творчого життя Вагнера. Окремі її елементи втілилися ще в ранніх операх композитора 1840-х років - «Летючий голландець», «Тангейзер» і «Лоенгрін». Найбільш повне втілення теорія музичної драми отримала у швейцарських статтях Вагнера («Опера і драма», «Мистецтво і революція», «Музика і драма», «Художній твір майбутнього»), а на практиці - в його пізніх операх: «Трістан і Ізольда »,« Парсифаль »і тетралогії« Кільце Нібелунгів ».

За Вагнеру, музична драма - твір, в якому здійснюється романтична ідея синтезу мистецтв (музики і драми), вираз програмності в опері. Для здійснення цього задуму Вагнер відмовився від традицій існували на той момент оперних форм - в першу чергу, італійською і французькою. Першу він критикував за надмірності, другу - за пишність. З лютою критикою він обрушився на твори провідних представників класичної опери (Россіні, Мейєрбер, Верді, Обер), називаючи їх музику «зацукрованої нудьгою».