Джотто ді Бондоне: биография

До пізнішого періоду відносять ще один розписної Хрест з церкви Сан Феліче у Флоренції , який Джотто виконав разом з учнями. До цього часу відносять і дві сцени Розп'яття (Міський музей, Страсбург і Державні музеї, Берлін). Дослідники бачать новації цих двох Розп'ять в тому, що натовп, зображена у підніжжя, передана так, як якщо б рама картини перерізала по краях скупчення людей, насправді набагато більш численне. Безсумнівно, що всі ці роботи належать «колу Джотто», проте точно стверджувати, що це твори самого Джотто не можна.

У свій пізній період Джотто ді Бондоне, будучи призначеним capomastro - керівником робіт з будівництва флорентійського собору, змушений був ділити свої творчі зусилля між будівельними роботами у Флоренції, і престижними замовленнями, що надходили з інших міст Італії. Між 1329 і 1333 роками він працював у Неаполі для короля Роберта Анжуйського, близько 1335 в Мілані, для правителя Аццоне Вісконті. Від цього часу залишилися два великих станкових твори - «Болонський полиптих» (Пінакотека, Болонья) і «полиптих Барончелли» (ц. Санта Кроче, Флоренція).

Болонський полиптих був написаний близько 1330 року для церкви Санта Марія дельї Анджелі, і розташовувався в головному вівтарі цієї церкви до XVIII століття. Болонья за часів Джотто була неординарним містом з університетом і розвиненою торгівлею, французьким присутністю, і легатом Бертраном де Пюже, який мріяв перетворити Болонью в новий Авіньйон, тобто в нову папську столицю. Можливо, саме французьким впливом пояснюється посилення готичних тенденцій, які можна бачити в Болонському поліптіхе. На центральній панелі зображена Мадонна з немовлям, що сидить на троні незвично грунтовному і міцному, але більш ніж у будь-якій іншій картині Джотто, що несе на своїй архітектурі відбиток духу готики. Вона тримається з майже світської привітністю і витонченістю, властивими знатної дами. Найкрасивіші прикраси, блискучі фарби, що переливаються подібно дорогоцінним каменям, вносять свій внесок у пишність, що відрізняє цей полиптих. На бічних панелях художник зобразив двох архангелів - Гаврила і Михайла, і двох апостолів - Петра і Павла. На поліптіхе є підпис Джотто.

«Коронування Марії» з капели Барончелли, над декоруванням якої Джотто працював не раніше кінця 1320х років, представляє собою один з останніх великих задумів майстра. На центральній панелі зображений Христос очолення Богоматір, біля підніжжя їх трону вклякнули чотири ангели. На бічних панелях розташувався ангельський оркестр, що супроводжує музикою це подія, і низки святих. Одноманітні, але яскраві шеренги усміхнених святих нагадують упорядкований Рай - переданий в перспективі, але без кордонів, оскільки бічні панелі можуть продовжуватися у нескінченність. Разом з тим, центральна сцена з елегантними і відточеними у своїх формах головними дійовими особами містить в собі щось від світського витонченості придворної церемонії. Одним словом, у творі очевидний реверанс, зроблений у бік готичної живопису. На цьому поліптіхе теж є підпис автора.

Основні роботи

• Церква Флорентійського абатства (італ. Badia Fiorentina) у Флоренції
• Капела Скровеньї у Падуї
• Церква Сан-Франческо в Ассізі
• Церква Святого Хреста у Флоренції

Стиль Джотто

Характерні для ранніх робіт Джотто яскраве світло і ретельне опрацювання деталей тісно пов'язані між собою. У самому справі, хоча на полотні або на фресці перед нами присутній ілюзія реальності, її зображення, проте і в реальності чим яскравіше освітлення, тим краще видно деталі. Поява відчуття простору, композиційна майстерність Джотто, майстерне зсув оптичної перспективи, щоб направити погляд глядача, незвичайно світлі тони фресок, вміння досягати мальовничих ефектів не за рахунок кількості квітів, а за рахунок градації їх відтінків - всі ці риси проявилися у творчості Джотто досить рано, і стали характерними прикметами його неповторного стилю.