Катерина Оттовна Вазем: биография

Перший балет, спеціально поставлений для Вазем - «Метелик» (1874, балетмейстер М. І. Петіпа). І хоча критика оцінила постановку досить холодно, відзначалися новаторські ідеї білетмейстера і технічні можливості виконавиці.

Виконані партії

Є. Вазем стала першою виконавицею партій: «Метелик» (балетмейстер М.І. Петіпа), Анжелла («Бандити», музика Мінкуса), Нікія («Баядерка», 1877), Дочка снігів («Дочка снігів», 1879, балетмейстер М. І. Петіпа), Роксана («Роксана, краса Чорногорії» (балетмейстер М. І. Петіпа), одна з двох зірок («Дві зірки», балетмейстер М. І. Петіпа). Серед інших ролей: Наяда («Наяда і рибалка», балетмейстер Жюль Перро), Галя («Золота рибка», музика Л. Мінкуса, балетмейстер А.Сен-Леон), Аспіччія («Дочка фараона»), Жизель («Жізель» А. Адана), («Діва Дунаю» А. Адана), Пахіта («Пахіта»), Фенелла (« Фенелла »Д.-Ф.Обера), Нізія (« Цар Кандавл », балетмейстер М. Петіпа) та ін

Катерина Вазем володіла філігранною технікою і була еталоном класичного танцю для свого часу.

Її майстерність відрізнялося холоднувато-шляхетської манерою танцю, віртуозністю.

«Недоліком танцівниці була холодність. Обличчя її залишалося байдужим до подій на сцені. Проникливості, душевної теплоти художньої образотворчості - ось чого не вистачало Вазем », - такою була спільна думка про балерину.

О. Плещеєв писав, що вона відрізнялася не стільки мімічними здібностями, скільки« точністю і надзвичайною силою в танцях , самовпевненістю в подвійних турах, бездоганними сталевими пуантами і художньою обробкою найдрібніших деталей ». Див О. Плещеєв «" Наш балет "». Пав. Ріс-в.

Відомо, що балерина виступала також і на московській сцені в балетах «Пахіта», «Зорайя, маврітанка в Іспанії» і «Ніч і день» (останній балет був складений спеціально з нагоди коронації Олександра III). Але там вона давала мало уявлень. І пов'язано це було з тим, що в 1883 р. цар підписав указ про реформу московського балету, за яким частина московської трупи була звільнена на пенсію, а частина перейшла до Петербурга. З цього приводу Ю. А. Бахрушин в книзі «Історія російського балету» (М., Рад. Росія, 1965, 249 с.) Писав: «" Реформа "1883 р. майже повністю знищила самостійність балету в Москві і перетворила його у філію петербурзької трупи ». У своїх спогадах про спектаклі в Москві балерина розповідала про занепадницькі настрої, що панувало на московській сцені, а звідси і неорганізованість - не подані вчасно костюми, відверта нестриманість публіки і все подібне, що заважало втілення на сцені.

На початку 1884 року вона танцювала партію Нікії в балеті «Баядерка» Мінкуса, що стало її останнім повним виступом.

Завершення балетної кар'єри і педагогічна діяльність

Її прощальний бенефіс відбувся у лютому 1884 року. Для прощального бенефісу вона вибрала сцени з трьох улюблених балетів: «Дочка фараона», «Камарго» і «Пахіта». Їй були урочисто піднесені дорогі подарунки, в тому числі лавровий вінок, на уплетених стрічках якого були вишиті роки її роботи у Маріїнському театрі: «1867 - 1884»; окремо від балетної трупи - срібний вінок з вигравіраваннимі назвами балетів, в яких вона танцювала. Що прийшла публіка аплодувала стоячи і постійно передавала на сцену кошики квітів. «Петербург газета» і «Театральний світ» ще кілька днів писали про це бенефіс та урочистому дроті видатної танцівниці.