Олексій Вікторович Щусєв: биография

У Петербурзі в 1902 році він виконував світський замовлення від графа Ю. А. Олсуфьева - переробку і надбудову фамільного особняка на Фонтанці. Олсуфьев був головою комітету зі зведення храму-пам'ятника в пам'ять про Куликовській битві і замовив зодчому його проект. Щусєв створив натхненне твір у неорусском версії стилю модерн. Храм Сергія Радонезького на Куликовому полі майже завершили до 1917 року. Відстоюючи свій нетривіальний задум - будівля з асиметричним головним фасадом, Щусєв ледь остаточно не посоріть з Олсуфьева, нетактовно вимагали зробити інший фасад, з однотипними за формою завершеннями веж, і зодчий, який затримав будівництво, все-таки зміг піти на небажаний для себе компроміс. Тільки під час останньої реставрації храму-пам'ятника його ідея була реалізована (але в дуже грубому виконанні покриття). Ікони ж, написані спеціально для храму В. А. Комаровським, безслідно зникли.

Не менш значний проект Щусєв створив на замовлення представниці царської родини, великої княгині Єлизавети Федорівни, що походила з Дармштадта (тоді центру формування європейського модерну) . Впливова замовниця підтримала архітектурну концепцію Щусєва і не заважала її реалізації. Це добре збереглася до цих пір московська Марфо-Маріїнська обитель з церквою Св. Марфи і Св. Марії в лікарняному корпусі (1909) і собором Покрови Богородиці, який став композиційним центром усього ансамблю (1908-1912). Його кубічний храм з великою луковичной главою на високому барабані нагадує за формами давньоруські аналоги Новгорода і Пскова, але при цьому абсолютно оригінальний, як і всі інші частини комплексу, включаючи нарядні ворота з прівратніцкой. Декоративні рельєфи тут виконував С. Т. Коненков за малюнками Щусєва та М. Я Тамонькіна, співробітника його майстерні. Настінний живопис в соборі виконав близький друг Щусєва М. В. Нестеров, якому допомагав молодий П. Д. Корін.

Кожну свою споруду 1900-х - 1910-х років Щусєв розглядав як творчий маніфест. Він став лідером неорусского стилю (національної версії модерну). Для його впізнаваного авторського почерку характерні: вільна інтерпретація мотивів давньоруського зодчества, динаміка форм, часто асиметрично скомпонованих, великі, доведені до гротеску деталі декору. Менш виразними, ніж споруди в Росії, Щусєва були спроектовані і побудовані за її межами: православний Храм Христа Спасителя в Сан-Ремо (проект реалізував італійський архітектор П'єтро Агості), і храм Св. Миколи з прочан будинком в італійському місті Барі (освячення храму відбулося 9 (22) травня 1955 р.). У 1915 році на Всесвятське кладовищі був закладений Преображенський храм за проектом Щусєва (1918), знесений згодом (1948) в ході забудови нового району Москви - Піщаних вулиць.

Щусєв став переможцем замовленого конкурсу на комплекс будівель Казанського вокзалу в Москві і в кінці 1911 року його офіційно затвердили головним архітектором будівництва. Він змагався з Ф. О. Шехтелем і В. А. Покровським, що виконали дуже подібні за характером проекти. Казанський вокзал зодчий будував майже 30 років, починаючи з 1913 року. Для цього він перебрався з Петербурга в Москву. За задумом замовника, підтриманого архітектором, мальовничість композиції всієї споруди, що складається з численних обсягів, нагадують ціле містечко, прикрашений вежею і годинником, відображали характер старої Москви. Декор вокзалу, вирішеного в сміливих залізобетонних конструкціях, нагадує мотиви давньоруського нижегородського, астраханського і рязанського зодчества, а також - Вежу Сіюмбікі в Казанському кремлі. Використання білокам'яного декору на червоноцегляні тлі стін виконано у дусі російського бароко XVII століття (наришкинськоє бароко). На жаль, критий засклений дебаркадер вокзалу, трійка циліндричних склепінь, спроектований для Щусєва великим інженером В. Г. Шуховим, здійснити не вдалося. Це була б екстравагантна частина проекту, хоча і вирішеного дуже сучасно для 1913 року, із застосуванням високих залізобетонних арок параболічної форми. Оздоблення інтер'єрів і розпис склепінчастого залу ресторану за ескізами Є. Є. Лансере тривала аж до кінця 1930-х років.