Тихон Миколайович Хренніков: біографія

Біографія

Народився десятою дитиною в родині прикажчика в місцевих купців, мати - Варвара Василівна - домогосподарка.

Захопився музикою під час перебування в Єльці В. Агаркова, став займатися з Анною Федорівною Варгуніной. Взимку 1927-1928 прибув до Москви і показав свої твори Агаркова, який поставився до нього з симпатією і порадив спочатку закінчити середню освіту в Єльці, а потім вчитися в Москві. Навесні 1929 року закінчив школу-дев'ятирічку; написавши листа Михайлу Гнесіних і отримавши позитивну відповідь, вступив в число студентів технікуму Гнєсіних. Закінчив музичне училище імені Гнесіних (1932) і Московську консерваторію (1936), учень В. Я. Шебаліна і Г. Г. Нейгауза. На думку сучасного музикознавця^{[неавторитетний джерело?]},

n

в особі Дзержинського та Хреннікова в мистецтво прийшли дилетанти-переростки, виховані на провінційному музикуванні, закоханості у відібрані публікою зразки «випробуваною» класики, не залучені змолоду в процеси сучасної музичної культури, не досвідчені її знанням. Консерваторську освіту в цих випадках лягало на непідготовлений грунт, і виносилися з нього суто шкільна вишкіл, готові формальні схеми і прийоми, в прокрустове ложе яких насильно містилися змалку родинні авторам інтонації міської побутової музичної мови.

n

У 1939 написав оперу «В бурю» (1939), яка стала «першим успішним досвідом втілення в музиці революційної теми», в ній Хренніков вперше вивів в опері В. І. Леніна. У 1950 написав оперу «Фрол Скобеев» (1950). Писав музику до вистав і фільмів, у тому числі «Свинарка і пастух» (1941), «О шостій годині вечора після війни» (1944) і т. д. З 1948 генеральний (з 1957 - 1-й) секретар Спілки композиторів СРСР . У 1941-1956 відповідав за музичну частину в Театрі радянської армії.

Уже в 1930-і рр.. Хренніков увійшов в офіційну обойму радянських композиторів, представляючи «композиторську молодь». Характерно його виступ під час дискусії про статті в «Правде» «Сумбур замість музики» і «Балетна фальш», що відбулася в лютому 1936 р.:

N

«Постанова від 23 квітня 1932 р. було ставкою на свідомість радянського художника. Цього іспиту радянські художники не витримали. Після 23 квітня молодь кинулася на навчання. Перед нами постало питання про оволодіння майстерністю, оволодінні технікою. Настав захоплення західними сучасниками. Імена Гіндеміта [мався на увазі Хіндеміт] і Кшенека стали іменами передових сучасних художників. [...] Після захоплення західняцькими тенденціями з'явилася тяга до простоти, подіяла робота в театрах, де була потрібна проста, виразна музика. Ми росли, росло і нашу самосвідомість, зростало прагнення бути по-справжньому радянськими композиторами, людьми своєї епохи; твори Гіндеміта перестали нас задовольняти. Незабаром приїхав Прокоф'єв, із заявою, що радянська музика - це провінціалізм, що найсучаснішим композитором є Шостакович. У молоді настав суперечливе стан, викликаний, з одного боку, особистим прагненням до справжньої музики, до того, щоб музика була простіше і зрозуміліше масам, - і висловлюваннями таких музичних авторитетів, як Прокоф'єв, з іншого. Критика писала хвалебні оди Шостаковичу. [...] Як молодь реагувала на "Леді Макбет"? В опері є великі мелодичні шматки, які відкрили нам деякі творчі перспективи. Повну неприязнь викликали антракти і багато іншого ».

n

Поряд з іншими офіційними представниками радянської культури - Н. І. Челяповим, Н. Я. Мяськовським, Н. К. Чемберджі, С. Н. Василенко, В. А. Білим, А. М. Веприком, А. І. Хачатуряном, Б. С. Шехтер, М. Л. Старокадомскім, Г. Н. Хубов, В. І. Мураделі, В. М. Юровським, Л. В. Кулаковським, Хренников підписав заяву, привітав «вирок Верховного Суду СРСР, винесений зрадникам батьківщини, фашистським найманцям - Тухачевського, Якіра та іншим».

Комментарии