Пауль Хіндеміт: біографія

Біографія

Хіндеміт народився в місті Ханау в сім'ї ремісника і з дев'яти років отримував уроки гри на скрипці. У 1908 році він вступив до франкфуртську консерваторію Хоха, де, крім скрипки, займався також композицією і диригуванням. У цей час Хіндеміт часто грає в різних струнних квартетах, виконуючи партію другої скрипки (надалі - альта). Хіндеміт досяг великих успіхів як скрипаль, і в 1915 році йому було запропоновано місце концертмейстера в оркестрі Франкфуртської опери, де він і грав до 1923 року. У 1921 році він заснував «Амар-квартет», в якому виконував партію альта. Квартет багато гастролював по Європі і проіснував до 1929 року.

У 1922 році кілька творів Хіндеміта вперше були виконані на Всесвітніх днях музики в Зальцбурзі і привернули увагу громадськості. На наступний рік він приступив до обов'язків організатора Фестивалю сучасної музики в Донауешінген, де він просував твори провідних авангардних композиторів епохи починаючи з Арнольда Шенберга та Антона Веберна. У 1927 Хіндеміта запросили викладати композицію в Берлінській вищій школі музики. У 1930-і роки Хіндеміт відвідав Каїр і Анкару, неодноразово бував з гастролями в США, де мав великий успіх як альтист. Відносини Хіндеміта з нацистським режимом були складними. Його музика викликала суперечливі почуття: нацистська критика відносила її до «дегенеративного мистецтва» (в основному це стосувалося до ранніх творів композитора, таким як опера «Свята Сусанна»), а 6 грудня 1934 міністр пропаганди Йозеф Геббельс у своїй промові публічно назвав Хіндеміта « атональні шумовіком ». Інші дотримувалися думки, що образ Хіндеміта як нового сучасного композитора (на той час вже перейшов до більш традиційним методам твори) може просувати Німеччину в очах світової громадськості. Ця позиція заявлена ??в листі Вільгельма Фуртвенглера на захист Хіндеміта, опублікованому в 1934 році. Дискусія навколо статусу Хіндеміта тривала протягом кількох років, і в кінці кінців він в 1938 році переїхав до Швейцарії.

У 1935 році під час візиту Хіндеміта до Анкари Мустафа Кемаль Ататюрк звернувся до нього з проханням запропонувати план реорганізації системи музичної освіти в Туреччині і підготувати матеріал для «Універсальної освітньої програми турецької поліфонічної музики» для всіх музичних закладів. Хіндеміт успішно впорався з цим завданням. Існує думка, що цей проект підтримувався нацистським режимом для впровадження німецьких поглядів на музику (сам Хіндеміт говорив, що відчуває себе послом німецької культури). Хіндеміт вирішив не залишатися в Туреччині на тривалий час, як це зробили багато інших емігранти. Тим не менш, він зробив величезний вплив на розвиток музичного життя в цій країні. Багато в чому саме завдяки його зусиллям в Анкарі була відкрита консерваторія. Досі турецькі музиканти пам'ятають і поважають Хіндеміта.

У 1940 році Хіндеміт перебрався до США. До цього ж періоду відноситься початок розробки його власної музичної мови і педагогічної системи. На думку музичних критиків (зокрема, Ернеста Ансерме), твори Хіндеміта цього часу перебувають під явним впливом його власної теорії. Педагогічну діяльність у США Хіндеміт вів в Єльському університеті, а також в Гарварді (на основі курсу своїх лекцій він згодом створив книгу «Світ композитора»). У 1946 році Хіндеміт отримав громадянство США, проте в 1953 повернувся до Європи і поселився в Цюріху, де викладав в університеті. У цей час він робить численні записи в якості диригента, в основному своїх власних творів.

Хіндеміт помер в 1963 році у Франкфурті-на-Майні від гострого панкреатиту.

Музика

Хіндеміт - один з найбільших німецьких композиторів свого часу. Глибоко відгукуючись на сучасну епоху, Хіндеміт шукав внесуб'ектівних форм вираження цього відгуку і тримався осторонь від музичної моди, в тому числі - від додекафонії. Його ранні роботи написані в пізньоромантичного стилі, надалі композитор звертається до експресіоністській манері твори, почасти в стилі раннього Арнольда Шенберга, а в 1920-ті роки - до складного контрапунктической стилю. Часто цей період у творчості Хіндеміта називають «неокласичним», але його твори цього часу сильно відрізняються від робіт Стравінського, по відношенню до якого зазвичай застосовується цей термін. Манера письма Хіндеміта швидше наближається до контрапунктической мови Баха, ніж до ясності класицизму Моцарта.

Комментарии