Маркетто Падуанський: біографія

Наука і творчість

Автор трьох трактатів:

• Роз'яснення в мистецтві плавної музики («Lucidarium in arte musicae planae», 1317 або 1318);
• Короткий виклад<зменшені канони музики>(«Brevis compilatio», після 1319).
• Фруктовий сад у мистецтві канони музики («Pomerium in arte musicae mensuratae», близько 1319);

Незважаючи на заголовок, який обіцяє розгляд григоріанського хоралу (у тодішніх термінах - cantus planus, musica plana), трактат «Роз'яснення» прославився насамперед містяться в ньому вченням про гармонію. Вперше в історії західноєвропейської музики Маркетто позначив пару вертикальних інтервалів як «тяжіння» (оригінальний термін - «tendendum») дисонансу до консонансу. Для прикраси консонансу («заради краси» [causa pulchritudinis]) і більш тісної старанності сполучених інтервалів («задля необхідності» [causa necessitatis]), на його думку, цілий тон зобов'язаний ділитися не на традиційні пифагорейские великий і малий півтони (апотому і ліму ), але на «хроматичний» півтон і (мікроінтервал) «Дієс». Саме ця, «музична» мотивація послужила причиною для створення незвичайної (не витримує позитивистски налаштованої критики музичної акустики) його теорії 5-приватного поділу цілого тону.

Нотні приклади альтераціонной хроматики (що містять спеціально введений для неї знак нотації - falsa musica) у трактаті показують найхарактерніші сонантние осередку Ars antiqua і Ars nova - пряме свідчення того, що Маркетто був не стільки послідовником піфагорейської теорії музики, скільки практикуючим музикантом. У своєму «ненауковому» вченні про мікрохроматики він скоріше належить традиції арістоксеніков.

Значним є внесок Маркетто Падуанського і в теорію модальних ладів; зокрема, він запропонував власний метод ладової атрибуції мелодії по використаних в ній видами (species, т . е. інтервальним різновидам звукорядів) кварти і квінти, амбітуса і фіналіс; ввів розгалужену класифікацію типів ладу, яка вперше повністю охопила і складні, нерегулярні розспіви. За обсягом мелодії у поєднанні з головними категоріями модального ладу він виділив «досконаліші», «недосконалі», «сверхсовершенние», «змішані» і «перемішані» лади; по комбінації видів - «правильний», «неправильний» і «доповнений».

У трактаті «Фруктовий сад» Маркетто вперше розгорнув цілісну теорію зменшені канони нотації, що включає подвійне і потрійне поділ Бревіс на всіх ритмічних підрівнях (prima, secunda, tertia divisio). Суцільний «бінарний» тип ритмічного поділу Маркетто величав «італійським» (modus Italicus); можливо, його введення було наслідком теоретичної рефлексії бінарної метрики, що спостерігається у формах світської музики італійського Треченто. Вперше описав синкопе не тільки всередині мензури, але і понад неї (аналог пізнішої синкопе, що переходить через тактову рису). Обговорення Маркетто Падуанський відмінностей французької та італійської систем нотації дає сучасним дослідникам ключ для ритмічних транскрипцій в т.ч. і французьких нотних пам'яток XIV століття. Трактат Маркетто «Brevis compilatio», присвячений зменшені канони ритміці, - короткий конспект трактату «Pomerium».

Маркетто також приписують кілька мотетів, в т.ч. триголосний «Ave regina celorum» («Радуйся, Цариця неба»; містить в акровірші ім'я автора - Marcus Paduanus).

Твори

• Pomerium in arte musice mensurate, ed. G. Vecchi / / Corpus Scriptorum de Musica. Vol.6. Roma, 1961 (тільки латинський оригінал);
• Polyphonic Music of the Fourteenth Century. ed. by K. von Fischer and F. A. Gallo. Vol.12. Monaco, 1976 (ноти Маркетто в сучасній транскрипції).
• The Lucidarium of Marchetto of Padua. A critical edition, translation, and commentary by JWHerlinger. Chicago, 1985 (видання латинського оригіналу та синоптичний англ. Переклад);

Комментарии

Сайт: Википедия