Ауреліано Пертіле: біографія

Біографія

Навчався в Падуї, потім у Мілані. Дебютував 16 лютого 1911 у Віченці партією Ліонеля («Марта» Флотова). Він ніколи не був настільки популярним, як його співвітчизник Енріко Карузо, але вражав всіх музикантів досконалою технікою виконання, якої на той час більшість вокалістів нехтували. Як виконавець сформувався в період кінця романтизму і початку реалізму в мистецтві, і в цьому особливо проявилося його акторське обдарування - він вніс у виконувані партії не тільки вокальний талант, але в першу чергу психологічне вивчення створюваного ним образу, що було нововведенням в той час в оперному мистецтві. Глядачі стали приходити на вистави з його участю не тільки слухати оперу, а й дивитися. Він виступав у величезній кількості оперних вистав: «Ріголетто», «Норма», «Паяци», «Андре Шеньє», «Адріана Лекуврер», «Манон Леско», «Аїда», «Бал-маскарад», «Трубадур», « Кармен »та багатьох інших. Театр «Ла Скала», де він довго виступав, у свій час навіть прозвали театром Пертіле.

Запрошувався і виступав в багатьох театрах, у тому числі в Метрополітен-опера в Нью-Йорку -"єдиному місці , де за всю свою блискучу кар'єру він не завоював симпатій глядачів, а американські критики наполегливо його ігнорували і лише одного разу з'явилася стаття, в якій було відмічено, що в Метрополітен-опера виступає один італійський тенор, який «дуже неправильно співає»-Encyclopedia. Opera.(переклад з англ. Віктора Коршикова), - де, втім, провів всього один сезон 1921/1922 рр.., виступивши в кількох спектаклях, серед яких «Борис Годунов» (партія Григорія ) з Ф. І. Шаляпіним у головній партії.

В останні роки Пертіле працював в основному в Римі, де в останній раз виступив в 1946 році в партії Нерона в однойменній опері Масканьї, написаної спеціально «на Пертіле» , проте іноді він виступав у концертах аж до своєї смерті в 1952 році в Мілані.

Творчість

На думку В. Коршикова, успіх Пертіле був пов'язаний не з його вокальними даними:

N

Як вже було зазначено, голос його не можна було назвати дійсно гарним. Більш того, багато партій він був змушений переносити на цілий тон вниз, тому що навіть сі-бемоль давалося йому не завжди дуже легко. Зовні він був невисокого зросту, повним, і так і не позбувся звички постійно сутулитися, в тому числі і на сцені. Але Пертіле був самим емоційним тенором свого часу. Він був прекрасним актором, і ніхто не міг дорікнути його в найменших ознаках вульгарності, які були так помітні у Мазіні, Джильи, Дель Монако, Кореллі і Паваротті, а такого багатства обертонів і різних фарб просто не було у жодного іншого тенора. Але в першу чергу Ауреліано Пертіле був найбільшим вокальним артистом - він продумував свої образи, для нього не було «прохідних» моментів. Всі ноти в партитурі були для нього важливі, і в кожний звук він вкладав не душу, а думки. Саме за це його любили композитори, які написали масу опер, забутих після відходу Пертіле зі сцени, не дивлячись на бажання Мірт Піккі і Карло Бергонци якось відродити їх. «Ні, не Джильи, ні, не Мазіні, лише Пертіле повинен співати Нерона», - написав Масканьї у листі Тосканіні.

n

Комментарии

Сайт: Википедия