Альфонс Муха: биография

Серед ста експонентів галереї були знамениті художники - Боннар, Тулуз-Лотрек, Стейнлен, Енсор, Грассі, Рассенфосс. Побажав стати членом цієї групи і Альфонс Муха. За умовами договору він взявся за виконання афіші до двадцятої експозиції Салону. Плакат привів у незвичайний захоплення власника галереї, Леона Дешана, відвідав майстерню художника під час роботи над ескізом. Він умовив Муху зробити два варіанти відбитків: незавершений, без напису, і власне афішу виставки. Свій задум - «напівоголена жінка c головою в ореолі золотого волосся, що розсипаються каскадом арабесок», - Дешан порадив виконати в точності, переконуючи Альфонса Муху, що так він створить шедевр декоративного плаката. Правоту Дешана, який оцінив зображення як шедевр декоративного панно, підтвердив його миттєвий успіх у публіки.

У наступному році «Салон ста» замовив Альфонсу Мусі плакат для його першої власної виставки! Ця робота є прекрасним прикладом символічного мальовничого мови художника. Юна дівчина, яка є, очевидно, символ образотворчого мистецтва, показана тримає в руці пензель і рисувальну дошку. На ній зображені символи, які один з сучасних художнику критиків визначив так: «... серце, якому дурість загрожує будяками, геніальність - терня й любов - квітами». У плакаті присутній і алюзія на походження Мухи - обрамлена маргаритками капелюшок дівчини є поширеним мотивом народного мистецтва Моравії.

Сухий натуралізм Муха перетворив в ірреальність, втілюючи заклик Поля Верлена: «Майже безтілесність віддай перевагу всьому, що занадто плоть і тіло ». Ідеї, виражені в творах Альфонса Мухи, часто носять характер символічний і універсальний, піднесений і облагороджує. Символізм для Мухи був набагато більш значущим явищем, ніж новий стиль у мистецтві. Не випадково більшість робіт художника носять узагальнені назви, схожі скоріше на філософські категорії, ніж на звичайні «коментарі» автора. Історія «прибрала» з сприйняття робіт Мухи відчуття, які були властиві глядачам - сучасникам художника. Між тим за кожним такою назвою стояв заклик побачити за «першою» реальністю «другу», добре знайомий світу мистецтва кінця 19 - початку XX століття. Відновити ці відчуття вже неможливо: нам вони не властиві, але коли сучасний глядач приходить на виставки робіт Альфонса Мухи, він повинен пам'ятати, що їх зміст не вичерпується декоративністю і чуттєвістю, а включає в себе і «другий» пласт, колишній для автора цих робіт більш актуальним, ніж рішення естетичних завдань.

Сім'я

Чимало прикрас за ескізами Мухи було зроблено і для нареченої, а потім і дружини художника - Марії Хітіловой, яку художник і його друзі звали Марушко . Хітілова була співвітчизницею Мухи. Одружилися вони в 1903 році і прожили разом все життя. Марія була молодша художника на 22 роки і приблизно на стільки ж його пережила. Цікаво, що в її почуттях до Мухи відсутній матеріальний розрахунок: до моменту шлюбу борги Мухи набагато перевищували його стан. Марія Хітілова стала постійною натурницею Мухи, і на багатьох картинах легко вгадуються її риси. У їхньому шлюбі народилися дві дочки, які, коли виросли, теж стали персонажами багатьох картин художника. Рудоволосі слов'янки-красуні на картинах Альфонса Мухи продиктовані саме образами дружини художника та його дочок: всі три володіли цим типом зовнішності.