Мазаччо: биография

Останній період.

З небагатьох архівних документів, що стосуються життя художника, зберігся запис флорентійського податкового кадастру. Вона датована липнем 1427; в ній повідомляється, що Мазаччо разом з матір'ю знімав скромне приміщення на Віа деі Сервія, маючи можливість утримувати лише частина майстерні, розділеного з якимись іншими художниками. У своєму «Життєписі Мазаччо» (1568г.) Вазарі дає йому таку характеристику: «Людиною він був вельми розсіяним і дуже безтурботним, подібно до тих, у кого вся дума і воля зосереджені лише на речах, що мають відношення до мистецтва, а хто мало звертає увагу на себе і ще менше на інших. І так як він ніколи і ніяк не хотів думати про життєві справи і турботи, в тому числі навіть про свій одяг, і мав звичай вимагати гроші у своїх боржників лише в разі крайньої потреби, то замість Томмазо, як було його ім'я, його всі звали Мазаччо [тобто мазило], однак не за порочність, бо від природи він був добрим, а за ту саму його неуважність, яка не заважала йому з такою готовністю надавати іншим такі послуги і такі люб'язності, про які і мріяти не доводилося ».

Мазаччо мав багато боргів. Це підтверджується заміткою про смерть художника, зробленої в 1430 році одним з його кредиторів, який висловлює сумнів у платоспроможності свого боржника, спираючись на слова його брата Джованні (Скеджі), який відмовився від складається з боргів спадщини Мазаччо. Таке було становище справ перед його від'їздом до Риму.

Скільки місяців Мазаччо провів у Римі, не ясно. Смерть його була несподіваною, однак для версії про отруєння, викладеної Вазарі, немає ніяких підстав. Антоніо Манетті особисто чув від брата художника, що він помер у віці близько 27 років, тобто в кінці 1428, або на самому початку тисяча чотиреста двадцять-дев'ять-го. У податкові документи в листопаді 1429 напроти імені Мазаччо рукою чиновника зроблена приписка: «Кажуть, що він помер у Римі». З відгуків на його смерть, збереглися лише слова Брунеллески «Яку велику втрату ми понесли». Ймовірно, ці слова свідчать про малу чисельність гуртка художників-новаторів, які розуміли суть творчості майстра.

Двосторонній триптих з ц. Санта Марія Маджоре.

У 1428 Мазаччо залишивши незавершеними фрески в капелі Бранкаччи, відправився до Риму. Швидше за все, його туди покликав Мазоліно для роботи над поліптіхом для римської церкви Санта Марія Маджоре та іншими престижними замовленнями. На думку більшості вчених, Мазаччо встиг почати ліву стулку вівтаря з зображенням св. Ієроніма та Іоанна Хрестителя. Дописувати триптих довелося Мазоліно на самоті. У XVII столітті це твір зберігався в Палаццо Фарнезе, однак у XVIII столітті було розібрано і продано. Триптих був двостороннім, тому так само як у випадку зі знаменитої «Маеста» Дуччо, він був поздовжньо розпиляний так, щоб відокремити лицьову і оборотну поверхню. У результаті «Св. Ієронім і Іоанн Хреститель »і« Св. Ліберії і св. Матвій »опинилися в Лондонській Національній галереї, центральна панель« Підстава храму Санта Марія Маджоре »і« Вознесіння Марії »у музеї Каподімонте, Неаполь,« Св. Петро і Павло »і« ІоаннMasolino. Crucifixion. San Clemente. Fresco. ca. 1428 .. jp Богослов і св. Мартін Лоретскій »в колекції Джонсон, Філадельфія.

На картині (114х55см) зображений у повний зріст св. Ієронім згідно іконографічному канону: в червоному одязі та капелюсі, поруч з ним сидить лев. За його спиною стоїть Іоанн Хреститель. Картину приписав Мазаччо англійський дослідник К. Кларк в своїй статті, виданій в 1951 році. Однак деякі вчені приписують цей твір Мазоліно, або навіть Доменіко Венециано.