Олександр Колдер: біографія

Біографія і творчість

Син і онук скульптора. Його дід в 1868 приїхав до Пенсільванію з Шотландії. Мати - художниця, котра навчалася в 1888-1893 в Парижі. Зростав на ранчо в Арізоні, потім у Пасадені. Скульптурою займався з дитинства; переїжджаючи за батьком з міста в місто, завжди мав поруч з батьківською свою дитячу «майстерню». У 1920-х працював художником у газеті, оформлювачем циркових вистав.

З 1915 по 1919 пройшов навчання в Технологічному інституті Стевенса, отримавши диплом інженера-механіка. У 1922 у Нью - Йорку відвідував вечірні курси малювання, в 1923 пройшов курс навчання в нью-йоркській художній школі "Арт стьюдентс ліг". У 1926 переїхав до Парижа, де, спілкується з колами сюрреалістів і конструктивістів. Тоді ж знаходить нову форму скульптури - фігурки з дроту. Це постаті - малюнки в просторі, наділені гумором і рухливістю маріонеток, гнучкий матеріал, з якого вони виготовлені, дозволяє легко змінювати пози фігур.

У 1927 влаштувався в Парижі, зблизився з авангардними колами (Міро, Кокто, Ман Рей, Мондріан, Деснос, Леже, Ле Корбюзье та ін.) У 1931 увійшов до групи нефігуратівістов фр.Abstraction-Cr?ation(«Абстракція-Творчість »).

Колдера дуже цікавив цирк і він створив мініатюрну модель арени, заповнену безліччю фігурок циркачів" Цирк Колдера "(1926-1930). Персонажі, виконані з м'яких матеріалів, приводилися в рух нитками, дротів, каучукових трубок, і автор цієї іграшки влаштовував сеанси подань для своїх друзів.

При відвідуванні в 1930 майстерні Мондріана Колдер відкрив для себе потенціал узагальненого моделювання структур реального світу. Відмовившись від принципової статичності мондріановского неопластицизма, він поставив перед собою завдання створення динамічних систем, що відображають безперервну мінливість природи. Іншим стимулом переходу до кінетичного мистецтва послужили враження, отримані в планетарії, де демонструвалися руху небесних тіл. З початку 1930-х Колдер починає створювати абстрактні динамічні конструкції, т. зв. мобілі. Ранні мобілі, іноді вельми близькі до композицій Мондріана, приводилися в рух мотором "Універсум" (1934).

Надалі Колдер відмовляється від механіки і знаходить "природний" спосіб динамізації форми шляхом розрахунку її власного конструктивного балансу, співвідношення опорних і підвісних елементів. Легкі платівки, прикріплені до тонких металевим стержнів, невпинно коливаються, а вся система розгойдується і обертається при щонайменшому подиху повітря. Спираючись на інженерні знання, Колдер точно вибудовував структури нестійкої рівноваги, і вчені не раз розглядали їх як наочні моделі дійсних процесів, що відбуваються в природі. Мобілі розташовувалися на вертикальних підставках, кріпилися до стіни на кронштейнах, але частіше підвішувалися до стелі. Весела риба (1948). У 1950-і мобілі Колдера стали окрасою багатьох інтер'єрів завдяки їх декоративним якостям, добре узгоджується з архітектурою функціоналізму.

Паралельно з роботою над мобіля Колдер створював т. н. Стабія - статичні скульптури з пофарбованого металу. Ранні Стабія, невеликих розмірів, мали вигляд небачених тварин, вигаданих фантазією художника. Пізніше, з надходженням замовлень на прикрасу площ, вони набули характеру монументальних скульптур. Великі конструкції, змонтовані з металевих площин різноманітних обрисів, врізаються в простір, залишаючи великі отвори у вигляді аркових прольотів. Повторюючи форми технічних споруд (мостів, будівельних каркасів, заводського обладнання), вони одночасно містять в собі і образи органічного світу - фігури людей, екзотичних тварин, що злітають або впали птахів. Риба - диявол, 1937

Монументальні Стабія Колдера органічно увійшли в архітектурні ансамблі багатьох міст Європи й Америки Людина, площа Монреаля (1967)

Комментарии