Про знаменитості
Отакар Зіх: біографія
чеський композитор і музикознавець
Отримав освіту в галузі філософії та естетики, закінчивши в 1901 р. філософський факультет Карлового університету, учень Отакара Гостинський. Як композитор був здебільшого самоучкою. Протягом 1900-х рр.. викладав у гімназіях в Домажліце і в Празі, одночасно приділяючи багато часу збиранню і обробці чеського музичного фольклору і виступаючи в столичних виданнях як музичний критик. У 1911 р. захистив дисертацію з естетики. У 1919-1923 рр.. вів семінар з філософії та естетики в Моравському університеті в Брно, де серед його учнів був, зокрема, Ян Мукаржовский. У 1924 р. повернувся до Праги і до кінця життя був професором Карлового університету.
Як музикознавець Зіх входив в коло відомого музичного критика Зденека Неєдли, в центрі уваги якого була творчість Бедржіха Сметани, протиставляє, перш за все, спадщини Антоніна Дворжака. Сам Зіх, зокрема, написав монографію «Симфонічні поеми Б. Сметани» (чеськ. Symfonick? b?sn? B. Smetany; 1924) і присвятив музиці Сметани ряд статей; належить йому і робота про музику Гектора Берліоза. Однак основні його інтереси лежали в сфері більш фундаментальних естетичних проблем. Два головних праці Зіха - книги «Естетичне сприйняття музики» (чеськ. Estetick? vn?man? hudby; 1911) та «Естетика драматичного мистецтва: Теоретична драматургія» (чеськ. Estetika dramatick?ho um?n?: Teoretick? dramaturgie; 1931), засновані на застосуванні до мистецтва феноменологічного інструментарію. Питанням психології творчості присвячені значна стаття «До психології художньої творчості» (чеськ. K psychologii um?leck?ho tvo?en?; 1911) та книга «Про поетичних типах» (чеськ. O typech b?snick?ch; 1918).
Композиторська діяльність Зіха від обробки фольклорного матеріалу розвивалася в бік оригінальному вокально-хорової творчості. Він виступив також з трьома операми: "Каприз художника» (чеськ. Mal??sk? n?pad; 1908), «Вина» (чеськ. Vina; 1915) і «Манірниці» (чеськ. Preci?zky; 1924 власне лібрето композитора за п'єсою Мольєра «Смішні манірниці» ). Опери Зіха були зустрінуті неоднозначною реакцією - особливо прем'єра «Вини» в 1922 році, на яку авторитетний критик консервативного напрямку Антонін Шілган відгукнувся статтею під назвою «Finis musicae». Камерні і симфонічні твори Зіха порівняно нечисленні і отримали менший резонанс; найбільш відома «ходській сюїта» (чеськ. Chodsk? suita; 1905), в основу якої лягли народні мелодії ходській області (у центрі якої, місті Домажліце, композитор жив у цей час), - це твір, написаний для ансамблю з восьми інструментів, пізніше охоче виконував Чеська нонет. Композиторський стиль Зіха поєднував у собі риси пізнього романтизму (зокрема, використання лейтмотивів), елементи неокласицизму (з охочому цитуванням різних стилів) і модернізму (аж до атональності).
