Про знаменитості
Жан-Леон Жером: біографія
французький художник, представник академізму
Біографія
Син золотих справ майстри, початкову художню освіту здобув у рідному місті і, приїхавши до 1841 в Париж, поступив в учні до П. Делароша, разом з яким, в 1844, вирушив до Італії, де ретельно займався малюванням і живописом з натури. Повернувшись до Парижа, працював деякий час під керівництвом Глейера, а потім знову у Делароша.
Перший твір, що звернули на нього загальну увагу, була виставлена ??в салоні 1847 картина: «Молоді греки бавляться півнячим боєм» (знаходиться в Люксембурзькому музеї). За нею послідували: «Анакреон, що змушує танцювати Бахуса і Амура» (1848) і «Грецький лупанарії» (1851) - сцена, в якій вже ясно виражалася одна з головних рис багатостороннього таланту живописця, а саме його вміння пом'якшувати спокусливість сюжету суворої обробкою форм і як би холодним ставленням до того, що здатне порушити в глядачі чуттєвість.
Подібна ж двозначна картина Жерома з'явилася в салоні 1853 під невинною назвою «Ідилія». Всі ці відтворення давньогрецької життя, завдяки оригінальності погляду на неї художника і майстерності його техніки, зробила його вождем особливої ??групи в середовищі французьких живописців - групи так званих «неогрек».
Написана ним в 1855 картина «Вік Августа» , з фігурами у натуральну величину, може розглядатися тільки як невдалий екскурсія в область історичного живопису в строгому сенсі слова. Незрівнянно більший успіх мали «Російські солдати-песельнікі» - сцена, написана за етюдів, зробленим під час поїздки Жерома, в 1854, через Росію в Молдавію.
Ще краще його високо драматична «Дуель після маскараду» (1857 і що з'явилися після поїздки художника на береги Нілу «Єгипетські рекрути, конвойовані албанськими солдатами в пустелі» (1861).
Поділяючи таким чином свою діяльність між Сходом, Заходом і класичної давниною, Жером пожинав, однак, найбільш рясні лаври в області останньої. З неї почерпнуті сюжети для його стали всесвітньо відомих картин: «Вбивство Цезаря», «Цар Кандавл показує свою красуню-дружину Гигес», «Гладіатори в цирку вітають імператора Вітеллія» (Ave Caesar, morituri te salutant), «Фрина перед ареопагом »(1861),« Авгури »,« Клеопатра у Цезаря »та деяких інших. Збільшивши цими роботами свою вже і без того гучну популярність, Жером звернувся на деякий час знову до побуту сучасного Сходу і написав картини:« Перевіз бранця по Нілу »(1863),« Турецький м'ясник в Єрусалимі »,« Алме »,« Робітники на молитві »(1865),« Вежа мечеті Аль-Ессанейн, з виставленими на ній головами страчених беїв »(1866) і« Арнаути, які грають у шахи »(1867); часом він брався також за теми з французької історії, які, наприклад,« Людовік XIV і Мольєр »(1863),« Прийом сіамського посольства Наполеоном »(1865) і« 7 грудня 1815 »(смерть маршала Макдональда).
Починаючи з 1870-х років, творчість Жерома помітно слабшає, тому що за останні десятиліття XIX століття можна вказати лише на три його твори, цілком гідні придбаної ним раніше репутації: «Rex Tibicen» (Фрідріх Великий; 1874), « Сіре преосвященство »(1874) і« Мусульманський чернець біля дверей мечеті »(1876).
У всіх східних жанрах знаменитого художника вражає витончена і сумлінна передача клімату, місцевості, народних типів і найменших подробиць побутової обстановки, вивчених ним при неодноразовому відвідання Єгипту та Палестини; в той же час, в його картинах класичної давнини можна бачити не стільки греків і римлян, скільки людей новітнього часу, француженок і французів, які розігрують пікантні сцени в античних костюмах і серед античних аксесуарів.
Малюнок у Жерома - бездоганно-правильний і вироблений у всіх подробицях; лист - ретельне, не сухе; колорит - не блискучий, трохи сіруватого, але надзвичайно гармонійний; особливо майстерно володіє художник освітленням. В останні десятиліття XIX століття він пробував свої сили також у скульптурі. Відвідувачі Паризької всесвітньої виставки 1878 зупиняли свою увагу на двох виліплених їм групах: «Гладіатор» і «Анакреонт з Бахусом і Амуром».
