Луї Дюрей: біографія

французький композитор першої половини XX століття, який здобув популярність головним чином в якості одного з учасників групи "Шести"

Біографія

Луї Дюрей (Louis Durey) народився в Парижі 27 травня 1888. У Паризькій консерваторії не вчився. Як вільний слухач - вивчав курс композиції в Schola cantorum (Школа канторів), проте, диплома не отримав. В юності захоплювався атональної музикою, віденської школою і музикою Арнольда Шенберга. Ранні твори Дюрея написані в досить тонкої («французької») атональної манері.

Трохи пізніше, в 1911 році Луї Дюрей вперше стикається з творчістю дуже особливого, яскраво-ексцентричного музиканта і композитора Еріка Саті, а через рік - знайомиться з ним особисто і стає його послідовником. Під безпосереднім впливом Саті, Дюрей різко змінює свій стиль і переходить до скупого лінеарним листом, без особливих тональних і гармонійних тонкощів. У кількох концертах 1915-1921 року Дюрей виступає разом з Еріком Саті, Жоржем Орік і Жаком Іберії. Потім Дюрей (тимчасово) переметнувся до групи сателітів Моріса Равеля, але незабаром (після прем'єри «Сократа» Саті) повернувся назад. В історичній статті 1920 паризький музикознавець і критик Анрі Колле (за прямою вказівкою Кокто) включив Луї Дюрея в знамениту і широко розрекламовану в пресі групу «Шести". Будучи в чистому вигляді продуктом «газетної сенсації» (або інформаційної технології) - група не являла собою єдиного цілого і реально проіснувала не більше двох років. Крім того, вже до 1922 року відносини Дюрея і Саті остаточно охололи. Луї Дюрей брав участь тільки в одній колективній «акції» цієї групи (Альбом гурту "Six»), а потім на кілька років виїхав з Парижа до Сан-Тропе. Досить чітко про цю групу композиторів через тридцять років висловився у своїх бесідах з Клодом Ростань один з найяскравіших її учасників, Франсіс Пуленк:

n

«... Хорошою рисою нашої співдружності було те, що будучи пов'язані тільки самими загальними ідеями та принципами, ми, незважаючи ні на що, залишалися дуже різними у реалізації наших творчих задумів і планів. Цілком очевидно, що Орік так само мало схожий на Онеггера, як я - на Дюрея»... (Poulenc Fr." Entretiens avec Claude Rostand ". Paris, 1954, p.31)

n

Більше тридцяти років по тому, сам Луї Дюрей, в той час вже великий функціонер комуністичної партії Франції та «генеральний секретар» Народної музичної федерації, згадував про події своєї молодості і спільних концертах групи "Шести" у своїймайже номенклатурноїпо стилю і тону статті, опублікованій в журналі «Радянська музика». У цілому його тон був доброзичливим, хоча й трохи поблажливим:

n

«У театрі« Старого голубника »виставлялися полотна Матісса, Брака та Пікассо. Жан Кокто намагався витягти з усього цього нові закони естетики, які він переконано відстоював, незважаючи на фантастичність своїх прожектів. У всякому разі, хоча кожен з новачків виявляв себе по-своєму, (їх індивідуальності сильно різнилися), разом вони зуміли протистояти песимістичним настроям, породженим війною. Тепер, через багато років, я маю право сказати, що в наших молодих дерзаннях все ж таки було багато хорошого. Звичайно, часом ми хапали через край, але виною тому була гарячність і невгамовна енергія молодості ... ... І хоча палке прагнення до новизни, властиве молодості, часом спонукало нас вдаватися до атоналізму, політональності, ми ніколи не зводили це в систему ... Кращі традиції французького мистецтва знайшли своє продовження в ораторіях Онеггера («Цар Давид» і «Юдіф»), в операх Мійо («Христофор Колумб» і «Болівар»), в численних симфонічних творах цих великих музикантів, а також у фортепіанних п'єсах і особливо романсах Франсіса Пуленка, таких близьких до народної пісенності ... »(журнал« Радянська музика »№ 8, 1955)

n

Комментарии