Едвард Хагеруп Гріг: биография
Музично-творча діяльність
Перший період творчості. 1866-1874
З 1866 по 1874 рік тривав цей напружений період музично-виконавської та композиторської роботи. Ближче до осені 1866 року в столиці Норвегії - Крістіанії Едвард Гріг організував концерт, який прозвучав якзвіт про досягнення норвезьких композиторів. Тоді були виконані фортепіанна і скрипкова сонати Гріга, пісні Нурдрока і Хьерульфа (на тексти Бйорнсона та інших). Цей концерт дозволив Григу стати диригентом Крістіанійского філармонічного товариства. Вісім років життя в Крістіанії Гріг віддав напруженій роботі, що принесло йому багато творчих перемог. Диригентська діяльність Грига носила характер музичного просвітництва. У концертах прозвучали симфонії Гайдна і Моцарта, Бетховена і Шумана, твори Шуберта, ораторії Мендельсона і Шумана, уривки з опер Вагнера. Велика увага Гріг приділяв виконанню творів скандинавських композиторів.
У 1871 році разом з Юханом Свенсеном Гріг організовує товариство музикантів-виконавців, покликане підвищити активність концертного життя міста, виявити творчі можливості норвезьких музикантів. Значним для Грига було його зближення з передовими представниками норвезької поезії, художньої прози. Воно включало композитора у загальний рух за національну культуру. Творчість Грига цих років досягло повної зрілості. Він пише фортепіанний концерт (1868) і другу сонату для скрипки і фортепіано (1867), першу зошит «Ліричних п'єс», що стали для нього улюбленим видом фортепіанної музики. Багато пісень було написано Грігом в ті роки, серед них чудові пісні на тексти Андерсена, Бйорнсона, Ібсена.
Перебуваючи в Норвегії, Гріг стикається зі світом народного мистецтва, які стали джерелом його власної творчості. У 1869 році композитор вперше познайомився з класичним збіркою норвезького музичного фольклору, складеним відомим композитором і фольклористом Л. М. Ліндеманн (1812-1887). Безпосереднім результатом цього з'явився цикл Грига«Норвезькі народні пісні і танці для фортепіано». Образи, представлені тут: улюблені народні танці - халлінг і спрінгданс, різноманітні жартівливі та ліричні, трудові і селянські пісні. Академік Б. В. Асаф 'єв вдало назвав ці обробки «замальовками пісень». Цей цикл з'явився для Грига своєрідною творчою лабораторією: стикаючись з народною піснею, композитор знаходив ті методи музичного листи, які корінилися в самому народній творчості. Всього два роки відокремлюють другий скрипкову сонату від першої. Тим не менш Друга соната «відрізняється багатством і різноманітністю тем, свободою їх розвитку» - стверджують музичні критики.
Друга соната і фортепіанний концерт отримали високу оцінку Ліста, що став одним з перших пропагандистів концерту. У листі до Григу Ліст писав про Другу сонаті:«Вона свідчить про сильний, глибокому, винахідливому, чудовому композиторському дарування, якому залишається тільки йти своїм, природним шляхом, щоб досягти високої досконалості».Для композитора, прокладає свій шлях у музичному мистецтві, вперше представляв музику Норвегії на європейській арені, підтримка Ліста завжди була міцною опорою.
На початку 70-х років Гріг був зайнятий думкою про оперу. Музичні драми і театр стали для нього великим натхненням. Задуми Грига не отримали здійснення головним чином тому, що в Норвегії відсутні традиції оперної культури. До того ж лібрето, обіцяні Григу, не були написані. Від спроби створення опери залишилася лише музика до окремих сцен незакінченого лібрето Бйорнсона«Улафа Трюгвасон»(1873), за легендою про короля Улафа, розповсюджує в X столітті християнство серед жителів Норвегії. Гріг пише музику до драматичного монологу Бйорнсона«Бергліот»(1871), оповідає про героїню народної саги, а також музику до драми того ж автора«Сігурд Юрсальфар»(сюжет староісландской саги ).
