Едвард Хагеруп Гріг: биография
Яскравим своєрідністю відрізняється«Вальс».На тлі типово вальсовий фігури супроводу виступає витончена й тендітна мелодія з гострими ритмічними обрисами. «Вередливі» змінні акценти, тріолі на сильній долі такту, відтворюють ритмічну фігуру спрінгданса, вносять у вальс своєрідний колорит норвезької музики. Він посилюється характерною для норвезької народної музики ладової забарвленням (мелодійний мінор).
«Листок з альбому"з'єднує безпосередність ліричного почуття з витонченістю, «галантністю» альбомного вірші. У нехитрій мелодії цієї п'єси можна почути інтонації народної пісні. Але легка, повітряна орнаментика повідомляє вишуканість цієї простої мелодії. Наступні цикли «Ліричних п'єс» привносять нові образи та нові художні засоби.«Колискова»з другої зошити«Ліричних п'єс»звучить як драматична сценка. Рівна, спокійна мелодія складається з варіантів простий поспівки, немов виросла з мірного руху, похитування. З кожним новим проведенням її посилюється відчуття спокою, світла.
«Гангар»будується на розвитку та варіантних повторах однієї теми. Тим цікавіше відзначити образну багатогранність цієї п'єси. Безперервне, неквапливе розгортання мелодії відповідає характеру величавого плавного танцю. Інтонацій милозвучну награвань, вплітаються в мелодію, довгий витриманий бас (деталь народного інструментального стилю), жорсткі гармонії (ланцюг великих септаккордов), деколи звучать грубувато, «нескладно» (наче нестрункий ансамбль сільських музикантів) - це повідомляє п'єсі пасторальності, сільський колорит. Але ось виникають нові образи: коротке владні сигнали і відповідні фрази ліричного характеру. Цікаво, що при образному зміні теми її метроритмическом структура залишається незмінною. З новим варіантом мелодії в репризі з'являються нові образні межі. Світле звучання у високому регістрі, ясна тонічность повідомляють темі спокійно-споглядальний, урочистий характер. Плавно і поступово, опевая кожен звук тональності, зберігаючи «чистоту» до мажору, спускається мелодія. Згущення реєстрової забарвлення і посилення звуку призводять світлу, прозору тему до суворого, похмурій звучанню. Здається, що цьому ходи мелодії не буде кінця. Але ось різким тональним зсувом (C-dur-As-dur) вводиться новий варіант: тема звучить велично, урочисто, карбовано.
«Хід гномів»- один з прекрасних зразків музичної фантастики Гріга. У контрастній композиції п'єси протиставлені один одному химерність казкового світу, підземного царства тролів і чарівна краса, ясність природи. П'єса написана в трехчастной формі. Крайні частини відрізняються яскравою динамічністю: у стрімкому русі миготять фантастичні обриси «ходи». Музичні кошти вкрай скупі: моторна ритміка і на її тлі примхливий і різкий візерунок метричних акцентів, синкопа; стиснуті в тонічної гармонії хроматизми і розкидані, жорстко звучать великі септакорди; «стукати» мелодія і різкі «свистячі» мелодійні фігурки; динамічні контрасти (рр- ff) між двома пропозиціями періоду і широкі ліги наростання і спаду звучності. Образ середній частині відкривається слухачеві лише після того, як зникли фантастичні видіння (довгий ля, з якого немов виливається нова мелодія). Світле звучання теми, простий за структурою, асоціюється зі звучанням народної мелодії. Чистий, ясний лад її відбився в простоті і строгості гармонійного складу (чергування мажорній тоніки і її паралелі).
«Весільний день в Трольхаугене»- одне з найрадісніших, тріумфуючих творів Гріга. По яскравості, «помітності» музичних образів, масштабах і віртуозному блиску воно наближається до типу концертної п'єси. Характер його більше за все визначається жанровим прообразом: рух маршу, урочистої ходи лежить в основі п'єси. Як упевнено, гордовито звучать призовні злети, карбовані ритмічні кінцівки мелодійних образів. Але мелодію маршу супроводжує характерний квінтовий бас, що до урочистості його додає простоту і чарівність сільського колориту: п'єса сповнена енергії, руху, яскравою динаміки - від приглушених тонів, скупий прозорої фактури початку до дзвінкого ff, бравурних пасажів, широкого діапазону звучання. П'єса написана в складній трехчастной формі. Урочистим святковим образам крайніх частин протиставлена ??ніжна лірика середньої. Її мелодія, як би проспівана дуетом (мелодія імітується в октаву), будується на чутливих романсових інтонаціях. Свої контрасти є і в крайніх розділах форми, також трьохприватних. Середина викликає у поданні танцювальну сценку з протиставленням енергійного мужнього руху і легких граціозних «па». Величезне наростання мощі звучання, активності руху призводить до яскравої, дзвінкою репризі, до кульмінаційного проведення теми, немов піднесеною попередніми їй сильними, потужними акордами.
