Михайло Іванович Глінка: биография

У середині Навесні 1830 Глінка здійснює подорож до Італії. Але потрапив у цю країну він лише на початку осені, тому що затримався в Німеччині і все літо присвятив вивченню німецької культури. Прибувши в Мілан, який був найбільшим музичним центром Європи, він познайомився з такими провідними композиторами, як Г. Доніцетті і В. Белліні. Вивчаючи вокальний стиль бельканто, Михайло Іванович присвячує багато часу письменництва музики в італійському дусі. Але всі його твори вже не виглядають учнівськими - його п'єси виконані настільки майстерно, що вчителі жодним чином не можуть їх поліпшити. Особливий інтерес викликає робота Глінки з інструментальними ансамблями, і він пише дуже оригінальні і сміливі твори - «Патетичне тріо для фортепіано, кларнета і фагота» і «Секстет для фортепіано, двох скрипок, альта, віолончелі і контрабаса». Саме в них вчителі композитора побачили яскраві риси знаменитого композиторського почерку Михайла Івановича Глінки.

Три роки по тому Глінка поїхав до Берліна для вдосконалення мистецтва композиції у Зігфріда Дена, німецького теоретика музики. Разом з Зігфрідом Деном Михайло Іванович наполегливо працює не тільки над композицією, але і в області інструментування і поліфонії. Однак в 1834 році помирає його батько, і Глінка терміново повертається до Росії.

Тривале навчання за кордоном дозволило композитору розробити плани зі створення національної російської опери. Сюжет для майбутньої опери він шукав досить довго, але почав писати лише після того, як отримав пораду від В. Жуковського попрацювати з переказом про Івана Сусаніна. Початок роботи співпав з іншим важливою подією в особистому житті композитора - в квітні 1835 року він вінчається з дівчиною Марією Петрівною Іванової, дальньої своєю родичкою, і їде в свій маєток в Новоспаському селі. Саме тут було призначено народитися найбільшої російської опері «Життя за царя», що згодом отримала назву «Іван Сусанін».

Хоча опера Глінки була повністю закінчена в 1836 році, величезних зусиль композитору і його друзям варто було домогтися дозволу на її постановку в Петербурзькому Великому театрі. Особливо запеклий опір постановці опери виявив А. М. Гедеоном, директор імператорських театрів. Намагаючись знайти причину для відмови, Гедеонов передав оперу капельмейстеру Катерино Кавос, але Кавос несподівано для всіх дав опері Глінки захоплений відгук. Опера приймається до постановки на сцені, і її прем'єра з величезним успіхом проходить 27 листопада 1836. Це був фактично тріумф композитора. Буквально на наступний день Глінка пише матері, що сам імператор в довгій розмові дякував йому за такий патріотичний твір. Два тижні тому в будинку А. В. Всеволжскому друзі композитора влаштували свято з приводу народження нового російського композитора. П. Вяземський, М. Вієльгорський, О. Пушкін та В. Жуковський склали на музику В. Одоєвського «Канон на честь М. І. Глінки" і тут же виконали його. У «Каноні» були слова про те, що «Глінка - вже не Глінка, а фарфор» ... Композитор ніяковів, але був дуже гордий оцінкою дорогих йому людей.

Успіх опери природно привів до високої оцінки таланту Михайла Івановича - він був призначений на посаду капельмейстера в Придворну співочу капелу і керував їй два роки. Для відбору співочих в капелу навесні 1838 року Глінка вирушає на Україну і перебуває там до кінця літа. Серед рекрутів виявився відомий згодом співак і композитор С. Гулак-Артемовський.