Борис Глаголін: биография

Театр Літературно-мистецького товариства (сезон 1905/1906) - Б. С. Глаголін вийшов з нього в числі інших акторів, «ображених несправедливо грубим ставленням А. С. Суворіна до трупи», правда, згодом, «покаянно» повернувшись (сезон 1906/07), змусив публіку «шаленіти від захвату», граючи в виставі «Шерлок Холмс», витримала понад п'ятдесят уявлень («хлібна» п'єса Суворінского театру того сезону, перекладена Протопопова з німецької, інсценування оповідань Конан Дойля. Вона б пройшла і більше, але М. А. Суворін і Б. С. Глаголін захотіли подвоїти її успіх, склавши її продовження (п'єса Б. С. Глаголіна і М. А. Суворіна «Нові пригоди Шерлока Холмса», 1906); увагу публіки розділилося і вичерпалося раніше, ніж слід було очікувати. Повернувшись до Суворіну Борис Глаголін, граючи Холмса, « перетворювався зі старих в молодих і назад, діючи добре, швидко і чітко », і був особливо гарний, на думку окремих критиків, в тих сценах, де прикидався простаком. Критики вважали, що Холмс сприйнятий публікою, як« геній поліції-Вседержавного, розумною , справедливої, непідкупною », що успіх вистави визначений« тугою буржуазного суспільства по порядку », але Глаголін бачив у Холмса не захисника поліцейської реакції, а добродушного добровільного борця за порядок і справедливість. Одного разу, граючи Холмса, він дозволив собі антіполіцейскую відсебеньки:« Знаю я вашу надзвичайну і посилену охорону », за що був притягнутий до відповідальності. Трохи раніше він у пресі відстоював право актора на подібні вчинки:« За відсутністю у нас фактичної свободи слова та зібрань театр неминуче повинен звернутися в місце відсебеньок і народних зборів ».

• 1909 - артист виступає на французькій сцені, він був вибраний почесним членом Драматичною асоціації Ніцци.
• 1909/1910 - цвях сезону - «Шантеклер» Ростана, оточений шумом всеєвропейської реклами, поставлений в декораціях, що нагадували «збільшені копії з малюнків поганих ботанічних атласів», і зіграний з бажанням «занадто справді реалістично копіювати фігури птахів і тварин». Тим не менш, Глаголін в ролі шантеклер, ... знайшов «і манеру триматися, і деякий пафос з півнячим звуконаслідуванням, запал, лірику ».
• 1910/11 - найпомітніший спектакль сезону - його бенефіс, для якого він вибрав «Молодість Людовіка XIV» А.Дюма-батька (переклад В. П. Лачинова і А. І. Свєтлова / А. І. Дубровського / ). «Все ж у всьому цьому є якийсь наївний романтизм ... Притому Глаголін грає, право, непогано, з веселою грацією носячи своє звання юного, доброго і великодушного короля», - як би знехотя визнавав С. А. Ауслендер, повідомляючи, що на сцені були представлені «і зал Венсеннський палацу і полювання, і живі коні, на яких з небезпекою для життя скачуть амазони і амазонки».
• 1906/1907 - в кінці сезону з'явився «Перелом» М. М. Муратова , п'єса, що стверджувала, що нове життя повинні будувати чиновники, світу яких був протиставлений член Державної думи, - виходець з селян, він підбивав село на погром садиби, під час якої першим гинула княжна, яка віддала селянам свій стан. Гримуючись одним з діячів 1-ї Думи, Б. Глаголін звертав п'єсу в пасквіль.

Гонорар Б. С. Глаголіна за 12 років піднявся від 60 р. до 17 тисяч р. У 1911 році він вже мав офіційне звання режисера. Навесні в Суворінском театрі під знаком «нових шукань» під керівництвом Глаголіна були влаштовані «травневі вистави», а восени того ж року «шукання» продовжив «глаголінскій сезон» з незвичайним репертуаром і запрошенням гастролерів. Першою прем'єрою, викликавши величезний наплив глядачів, стала оперета-казка М. Кузміна «Забави дів», що мала, «з одного боку, всілякими орнаментами Сходу, з іншого боку - натяками на так звану сучасність». Використовуючи прийоми театру мініатюр, Глаголін поставив комедію О. Уайльда «Що іноді потрібно жінці» (пер. В. П. Лачинова). Він скасував бутафорію і реквізит (артисти «робили вигляд, що їдять тартинки, підносячи до рота пальці»), але ввів у виставу опудало смугастого тигра на коліщатках і катався на ньому верхи. Два вистави «глаголінского сезону» викликали серйозний інтерес. Н. А. Попов в декораціях Євсєєва показав свою інсценізацію казок Андерсена («Оле-Лук-Ойе»), здійснену «за допомогою засобів негрубі і прийомів легенів і граціозних». Серед брала участь у виставі молоді виділявся М. А. Чехов (по стопах свого наставника - він виконав травестійну роль покоївки палашів у водевілі Б. С. Глаголіна «На автомобілі»). І. Ф. Шмідт по рейнгардтівських зразком поставив «Приборкання норовливої», витримавши стиль підкресленою клоунади.