Станіслав Виспянський: біографія

Біографія

Станіслав Виспянський народився в сім'ї Франтішека Виспяньського і Марії Роговськой. Його батько був скульптором і містив ательє на Вавельському пагорбі. Коли Станіславу виповнилося сім років, його мати раптово померла від туберкульозу. Будучи хронічним алкоголіком, батько не міг стати гідним опікуном для власного сина, і той був узятий на виховання своєю тіткою Йоанною Станкевич та її чоловіком Казимиром. Сімейство, що приютив Станіслава, належало до класу буржуазії, і було активно залучено в інтелектуальну діяльність. Саме в будинку Станкевичем Виспянський познайомився зі знаменитим живописцем Яном Матейко. Розпізнавши в юному Станіславі великий талант, майстер дав йому перші уроки малювання. Пощастило Виспянський і в плані загальної освіти. Він потрапив в середню школу святої Анни, де викладання велося на напівзаборонений польською мовою і вчителі старанно намагалися прищепити своїм учням любов до рідної історії та літератури. Вихованцями цього навчального закладу були Люцьян Ридель, Станіслав Естрейхер і Генрик Опеньскій, що стали згодом помітними фігурами культурного життя Кракова. Виспянський під час свого навчання не демонстрував особливо видатних здібностей, проте, з самого початку проявив величезний інтерес до мистецтва та літератури. Тітка Йоанна згадувала згодом, як юний Станіслав постійно робив замальовки оточували його невеликих сільських будівель, тварин, рослин, старовинних обладунків та різноманітних елементів внутрішнього оздоблення будинку Станкевичем. Однією з перших проб молодого Виспяньського на літературному терені стала драматична інтерпретація знаменитої картини Яна Матейка «Стефан Баторій під Псковом».

У 1887 році Станіслав був зарахований на курси філософського факультету Ягеллонського університету, паралельно почавши свої заняття у краківській школі витончених мистецтв. Під час свого навчання в університеті, він відвідував лекції з мистецтва, історії та літератури. Завідував у той час школою витончених мистецтв Ян Матейко, визнаючи великі можливості Виспяньського, запросив його взяти участь в оформленні інтер'єру церкви св. Марії.

У період з 1890 по 1895 Виспянський відвідав Італію, Швейцарію, Німеччину, Чехію і Францію. Саме перебування у Франції зробило вирішальний вплив на подальшу творчу долю Станіслава. У Парижі він відвідував заняття в приватному ательє Академії Коларосси. У зв'язку з тим, що плата за навчання виявилася Виспянський не по кишені, він змушений був звернутися з проханням про субсидії. Під час свого перебування у Франції він також встиг познайомитися з Полем Гогеном. Разом вони відвідували паризькі художні музеї, де особливо сильне враження на Виспяньського надали картини П'єра Пюві де Шаванна. Також Станіслав приділив велику увагу театру, де став свідком постановок античних і шекспірівських трагедій. Цей досвід виявився безцінним під час роботи Виспяньського над власними п'єсами за мотивами стародавніх міфів - «Данило і Мелеагр» і «Повернення Одіссея». Паралельно Станіслав працював над кількома драматичними творами - «Королева польської корони», «Варшав'янка» і першою редакцією «Легенди». Остання п'єса була написана за мотивами відомої польської легенди про Варю і Саві. У серпні 1894 року Виспянський повернувся до рідного Кракова, де незабаром був залучений на модерністську рух. У той період художник розробив і прийняв участь у створенні інтер'єру церкви францисканців. Ця робота вразила сучасників сміливим використанням хитромудрих мотивів, що буяють різноманітними рослинами, геометричними фігурами і геральдичними елементами. Задоволений результатом праць Виспяньського, настоятель церкви замовив йому кілька вітражів. Майстер і на цьому поприщі домігся величезного успіху, створивши чудові композиції: «Блаженна Саломея», «Рани св. Франциска »,« Бог-батько ». Крім іншого, Станіслав був удостоєний нагороди Польської академії мистецтв і наук за свій пейзаж, зображав Курган Костюшка. В якості живописця, дизайнера інтер'єру і поета Виспянський активно співпрацював з краківським міським театром. Спочатку він працював над декораціями й сценографією, а потім виступив у ролі режисера-постановника кількох спектаклів.

Комментарии