Анастасія Олександрівна Вертинська: биография

Міжнародна популярність і схвальні відгуки західної критики, що оголосила Вертинську «Вів'єн Лі радянського екрану» не були передчасними. Уже наступна помітна робота актриси, роль княгині Лізи у фільмі «Війна і мир» С. Бондарчука, отримала схвальні оцінки фахівців, які відзначили майстерність, з якою складний (перш за все, своєю скороминущістю) образ вона наповнила яскравою життєвістю і стрімкою динамікою розвитку. Лише чотирьох невеликих сцен виявилося актрисі достатньо, щоб створити незабутній образ, зазнавали стрімку і трагічну метаморфозу. «В образі княгині Лізи ми відчуваємо внутрішній рух і цілісність, якій актриса домагається не однозначністю зовнішнього малюнка, а розгортанням в різних за характером сценах єдиної концепції ролі», - писав альманах «Актори радянського кіно» (1967).

Подальший розвиток актриси проходило, в основному, на театральній сцені («Современник», Таганка, МХАТ). Класичні роботи А. Вертинською отримали найвищі оцінки фахівців, які відзначили «... витончений пластичний малюнок ролі, граціозність сценічного існування, поєднання зовнішньої відточеності рухів з глибоким внутрішнім психологізмом». Складні ролі чеховського репертуару - Раневську, Ніну Зарічну, Олена Андріївну - актрисі, як писали критики, «... вдалося зіграти зі всієї насиченістю душевних переживань, уникаючи як порожнього пафосу, так і жорстких оцінок». Високо оцінили фахівці і роботу Вертинською над Ельміра в «Тартюфі». «З особливою силою в цій ролі проявилося віртуозне технічна майстерність актриси, її інтерес до закінченою сценічній формі ... до краси без нервів, витонченості без надлому, красі, повної почуттів і радості життя», - писав журнал «Театр». А. Ефрос говорив про актрису, що вона «... настільки фізично природна і володіє такою вишуканою акторської грацією, що це здається часом неймовірним». Рідкісної різнобічністю таланту Вертинською, воплощавшей кожним своїм виступом «гармонію жесту, звуку, руху» захоплювався також В. Гафт.

«Одна з дуже небагатьох актрис, в чиїй зовнішності і поведінці ніколи не було навіть натяку на такий властиву нашого часу метушливість», яка мала природними інтелігентністю і аристократичної граціозністю, розвинулася в одну з найбільш «класичних» актрис вітчизняного кінематографа. За два десятиліття А. Вертинська, відзначали критики, зробила гігантський творчий стрибок - від чарівної, але одномірної «Ассоль-Офелії» початку 1960-х років до універсального майстру багатьох жанрів, здатному «працювати гостро і карбовано в будь-яких картинах», залишаючись завжди ніби б за межами мейнстриму, «поза обойми».

Тріумф Вертинською-Олівії дав привід фахівцям поскаржитися на те, що в кінцевому підсумку комічний дар акторки опинився (принаймні, в кіно) нереалізовано. Пізніше фільм «Майстер і Маргарита» вказав на ще одну грань характеру актриси, що залишилася на сцені практично невиявленої. Фотограф В. Плотніков вважав, що актриса «впала жертвою ... походження», а крім того - вузькості мислення режисерів. За його словами, «всі бачили її графінюшкой, княгінюшкой, а сама Настя Вертинська про себе абсолютно точно знала і у вузькому колі нерідко повторювала, що вона за своєю суттю ... відьма!».^{[~ 5]}

Кінокритик Тетяна Москвіна також вважала, що «інфернальна тінь булгаковського роману» повною мірою відповідала істинному кредо Вертинською, яка «Маргаритою» була по самій своїй суті. «Зла, добра чи що? Ти вся - не звідси ... », - ці слова О. Блока крітікесса відносила до актриси,« за межами земного досвіду »залишила всі свої глибинні, таємні творчі прагнення. «Незрозумілий вогник», яким Булгаков наділив свою святу відьму, «... так чи інакше горить у всіх героїнях Анастасії Вертинської», - писала Т. Москвіна.