Мак Сеннет: біографія

Біографія

Мак Сеннет (Майкл Зіннот, ірландець за походженням) народився в сім'ї коваля. Ніякого спеціального освіти не отримав. Перепробувавши багато професій, він стає оперетковим актором на характерні ролі, а потім у 1907-1908 рр.. випадково потрапляє в кіно. Познайомившись з Гриффітом в 1909 р., він під його керівництвом спочатку знімається, а потім починає режисерську практику. Природний гумор, трохи великоваговий і грубуватий, допоміг йому поставити в «Байографе» кілька непоганих комедій. Враховуючи невибагливість смаків широких кіл американських глядачів, Мак Сеннет спирався у своїх фільмах на практику мюзик-холу і бурлеску. Використовуючи досвід європейських майстрів комедійного жанру і циркову клоунаду, він створює своєрідний гібрид, який і отримує назву так званих «кістоунскіх комедій» («Кістоун філмз» - назва студії «незалежних», організованої в 1912 р., де Мак Сеннет розпочав свою режисерську діяльність ).

Творчість

Сюжети використовувані Мак Саннетом

Він випускав два-три фільми на тиждень, тому винайдений одного разу прийом повторювався по кілька разів і варіювався до тих пір , поки грунтовно не набридав публіці.Комедії, в яких дія розгорталосяв булочних і кондитерських магазинах, кінчалися одним і тим же номером - герої закидали фізіономії один одного тістечками з кремом і закінчували цю процедуру, коли їх особи перетворювалися в суцільну маску, а ноги починали ковзати по впав на підлогу крему. Потім дія переносилася на вулицю, де відбувалася безглузда гонитва учасників комедії один за одним, що супроводжувалася падіннями, подоланням, непотрібних перешкод і так далі. Після того як фільми з кремом, ляпасами і стусанами віджили своє, з'явилисякомедії з автомобілями. Автомобілі здійснювали головоломні трюки: врізалися в стіни, перелітали через кущі та паркани. Їх змінила серіякомедій з полісменів, потім комедії з купальниці, в яких трудилися знамениті «кістоунскіе герлс». Дія цих комедій незмінно відбувалося на пляжах. Купальні костюми підкреслювали витончені лінії красивих жіночих фігур, і глядачі, як правило, захоплювалися вже не дотепними положеннями, а головним чином статурою актрис. До речі скажемо, що багато згодом відомі американські «кінозірки» починали свій шлях у якості купальниць Мака Сеннета.

Творчий метод

Комедії Мака Сеннета, як правило, були короткометражними, в одну і зрідка в дві частини. Вони представляли собою: нагромадження самих неймовірних положень, об'єднаних досить примітивним сюжетом. Мак Сеннет не зупинявся перед включенням у фільм очевидних нісенітниць, лише б вона були смішні. На відміну від Томаса Інса, у якого основою виробництва був «залізний сценарій», Мак Сеннет працював, по суті, без сценарію. Він придумував окремі комедійні положення і навколо них розвивав сюжет. Часто вчасно зйомок хтось із акторів пропонував йому включити прийшов на розум комедійний епізод. Його обговорювали всією групою і, якщо знаходили вдалим, негайно починали знімати. Мак Сеннет ніколи не замислювався над тим, як цей несподіваний епізод буде пов'язаний з іншими. Зазвичай після закінчення зйомок він переглядав матеріал і тут же придумував, в якій послідовності будуть монтуватися епізоди. Якщо виявлялися якісь прогалини, Мак Сеннет дознімав необхідні шматки, і комедія була готова. Мак Сеннет в буквальному сенсі цього слова, стандартизував виробництво кінокомедій, доходячи часом до відкритої грубості і цинізму. На думку Мака Сеннета, головне, що потрібно комедійному актору для успіху, - це знайти свою «візитну картку». З цим поняттям на студії «Кістоун» пов'язували чисто зовнішні прикмети - костюм, грим, манеру поведінки, ходу. Характер образу перебував за межами «візитної картки». У Мака Сеннета починали свою кар'єру майже всі найбільші комедійні актори, і всі вони знаходили свою «візитну картку»: товстун Фатті, косоокий Бен Тюрпін, бродяга Чарлі Чаплін і т. д. Але, як правило, якщо це були справді талановиті актори, вони пропрацювавши у Мака Сеннета один-два роки, залишали його студію. Скажений темп виробництва «кістоунскіх комедій» не давав можливості акторові працювати над образом. У комедіях, говорив Мак Сеннет, «головне - це дія», глядачеві колись розглядати, як грає актор, він повинен «хапати глядача за руку і вести за собою». Так само споживацьки, як до актора, підходив Мак Сеннет і до інших елементів комедії. Творчий процес створення сценарію і дотепні знахідки вимагали часу. Але Мак Сеннет боровся за кількісний випуск фільмів. За словами побутописця американської кінематографії Роберта Флер, Мак Сеннет вважав, що навіть самий хороший сюжет не має в комедії цінності до тих пір, «поки його не нашпигує сміхом, як хорошу ковбасу». З цих позицій Мак Сеннет і підходив до створення комедій, вводячи в них свої так звані «геги» і трюки.

Вибрана фільмографія

• 1928 - Прощальний поцілунок
• 1908 - Батько входить в гру
• 1920 - Міккі
• 1912 - Коен в Коні-Айленд
• 1921 - Моллі О.
• 1955 - Ебботт і Костелло зустрічають поліцейських з Кістоун -камео- як актор
• 1929 - полунощного татуся
• 1909 - Спекуляція пшеницею/ A Corner in Wheat
• 1921 - Статистка
• 1908 - Багато років по тому/ After Many Years- як актор
• 1909 - Любов політикана
• 1908 - Містер Джонс грає в карти
• 1908 - Старий лихвар Ісаак/ Old Isaacs, the Pawnbroker- як актор
• 1920 - Подружнє життя
• 1909 - Завіса падає

Джерела

• В. Комаров. Історія зарубіжного кіно. Том 1. Німе кіно. - М.: «Мистецтво», 1965.

Комментарии

Сайт: Википедия