Про знаменитості
Сафо: биография
Поряд з віршами, призначеними для виконання в фіаси, від Сапфо збереглися також фрагменти, розраховані на широку аудиторію; напр. епіталамо, традиційні весільні пісні, що відображали прощання нареченої з дівоцтвом, призначені для виконання хором юнаків і дівчат перед входом в шлюбний спокій. Ці вірші відрізнялися не стільки пристрасністю, скільки наївністю і простотою тону. «Одвічні» мотиви поезії цього роду - соловей, троянди, Харити, Ерот, Пейто, весна - присутні в збережених фрагментах віршів Сапфо постійно. Особливе значення Сапфо надає троянді; в «Венко Мелеагра» їй присвячено цю квітку.
Гімни Сапфо не мали, мабуть, ставлення до культу і носили суб'єктивний характер; їх називали призовними (????????), так як кожен звернений до якого-небудь божеству.
Нарешті, Сапфо приписуються елегії та епіграми.
n«Поезія Сапфо була присвячена любові і краси: краси тіла, дівчат і ефебів, урочисто змагалися з нею біля храму Гери на Лесбосі; любові, абстрактній від брутальності фізіологічного пориву до культу почуття, надбудовується над питаннями шлюбу і підлоги, стримує пристрасність вимогами естетики, викликав аналіз афекту і віртуозність його поетичного, умовного вираження. Від Сапфо вихід до Сократа: недарма він називав її своєю наставницею в питаннях любові »(акад. А. Н. Веселовський).
n
Тексти
Складений в олександрійський період корпус творів Сапфо налічував 9 книг, розташованих почасти за метричними рубриками, почасти за видами мелосу. З творів Сапфо до нашого часу дійшло близько 170 фрагментів, у тому числі один вірш цілком. Особливої ??уваги заслуговують такі фрагменти (по 4-му виданню Бергка):
- 1-й, єдине що дійшло до нас ціле вірш Сапфо, в якому поетеса, скаржачись на байдужість до неї дівчата, кличе на допомогу Афродіту;
- 2-й, в якому поетеса, мучений ревнощами, розкриває свої почуття (51-е вірш Катулла представляє собою дещо змінений переклад цього фрагменту);
- 3-й, порівняння якоїсь красуні з місяцем, перед якою блякнуть зірки;
- 28-й, звернення до Алкею у відповідь на його любовне визнання;
- 52-й, в якому Сапфо скаржиться на самотність у тиші ночі;
- 68-й, частина вірша, в якому Сапфо пророкує безвісну долю жінці, чужої культу муз;
- 85-й, присвячений дочки;
- 93 -й, присвячений красуні, яка порівнюється з «рум'яним яблуком»;
- 95-й, звернення до вечірній зорі (62-е вірш Катулла представляє собою наслідування цього фрагменту).
Метрика
Сапфо ввела у віршування кілька ритмічних зразків (напр. названі її ім'ям Велику і Малу сапфічну строфи), які високо цінувалися і її сучасниками, і поетами пізнього часу, в тому числі латинськими (напр . Катуллом, який фактично перший використав в латинському малу сапфічну строфу; Горацієм, який використовував її з неперевершеним для латинської мови майстерністю).
На противагу доричної хорової ліриці, монодіческая (сольна) лірика еолійцев допускала або однорідні системи, або строфи, що складаються з дистихом і тетрастіхов; але відсутність різноманітності строфіки компенсувалося різноманітністю ритму віршів. Переважаючий розмір віршів Сапфо - логаедіческій, тобто Дактилі-трохеіческій; серед віршів найбільш часто зустрічаються:
- ферекратей (-X |-UU-| X)
- сапфічну вірш малий (-U |-X |-UU-| U-| X)
- гликона (-X |-UU-| UX)
- Адонія (-UU-| X)
- сапфічну вірш великий (-U |-X |-UU-| |-UU-| | U-| X)
- Асклепіадом вірш малий (-X |-UU-| | -UU-| UX)
- Асклепіадом вірш великий (-X |-UU-| |-UU-| |-UU-| UX)
У сфері музики Сапфо приписується винахід плектрона (палички, за допомогою якої витягувався звук струнного інструменту) і миксолидийского гами (натуральний мажор зі зниженою сьомий сходами), яка потім перейшла в драму.
