Альбер Руссель: биография

Другий періодтворчості сам Руссель відраховує з 1918 року, коли він повернувся з війни і закінчує - 1925 роком, коли остаточно оформляється його перехід до неокласицизму . По суті цей період можна назватиперехіднимабо змішаним, протягом якого Руссель експериментував, поступово формуючи риси свого зрілого стилю. Сполучною ланкою між минулим і новою музикою для Русселя була партитура опери «Падмаваті», робота над якою тривала з перервою на війну - майже вісім років. Але в інших творах цього часу імпресіоністична розпливчастість всюди поступається ясним лініях, музика набуває визначеність, більш жорсткий ритм, крім того, значно збільшується кількість дисонансів. Безумовно, самим складним і перевантаженим твором цього періоду є Друга Симфонія, написана в 1919-1921 роках, після якої Руссель став рухатися до більш простим і точним формам музичної мови. Повернувшись із фронту, Руссель дуже сильно змінився. Він вже не міг писати як раніше, балансуючи на межі імпресіоністської красивості і східній пишності мови. Серйозні зміни в своєму стилі і ставленні до творчості сам Руссель пояснював так:

n

«... Чотири роки війни для мене як музиканта не пройшли даром. Я вжив їх на роздуми про своє мистецтво. З цього вимушеного перегляду пройденого мною шляху я витягнув багато користі. Як і багато хто, я був захоплений новими методами музичного мислення. Спочатку мене полонив імпресіонізм; моя музика, може бути, занадто сильно тяжіла до зовнішньої сторони явищ, до мальовничого початку, який, - як я став думати трохи пізніше, - позбавляло музику якоїсь частиниТільки їй властивою істини. З того часу я вирішив розширити гармонійне початок мого листа, я намагався наблизитися до ідеї створення музики, в якій задум і його реалізація виникали б з неї самої і полягали також у ній самій ».

n

-(Руссель A., «Спогади ».)

n

Саме Друга Симфонія, написана на другий рік післяПовернення, стала тією остаточної рисою перелому, якої Руссель публічно відокремив себе від імпресіонізму. Прем'єра «нового стилю» Русселя відбулася 4 березня 1922 року в концертахПаделу(«Крок Вовка»). Жорсткістю і некрасиво свого музичної мови Друга Симфонія справила несподіване і несприятливе враження на всіх: і на традиціоналістів, любителів консонансу, і на прихильників імпресіонізму, які вже звикли бачити Русселя в лавах правовірних «дебюссістов».

n

«... На жаль, Альбер Руссель нас покидає. Він залишає нас не попрощавшись, мовчазно, скромно, стримано, як завжди ... Ось бачите, він піде, він іде, він пішов ... Але куди? »

n

-(Vuillermoz Emile,« Excelsior », 6 marts 1922.)

n

Великої і надзвичайно щирою тирадою на Другу Симфонію Русселя відгукнувся і його колишній учень, Ерік Саті, в той момент однаково далекий і від імпресіонізму,родоначальникомякого він сам був тридцять років тому, і від чисто музичних пошуків Альбера Русселя. Друга симфонія стала не тільки знаковою подією в післявоєнній музичного життя Франції, але особисто Саті знайшов у ній зайвий привід ще раз протиставити академістам і професіоналам від музики - справжнє живе мистецтво.

n

«Виконання на одному з концертів«йде вовка»прекрасної симфонії Альбера Русселя було чудовим і шляхетним подією, схвилював наші каламутні музичні води.Про жах, про страх!- в них вилилася ще одна порція цієї звукової анархії - привид, більш відомий під ім'ям какофонії.<...>Серед багатьох закидів, постійно адресованих Альберу Руссель, є один, який найкраще застряє в моїй пам'яті (можливо тому, що він мав пряме відношення до Римської Премії). У чому ж йому дорікають? - Та в тому, що вінАматор..., любитель. N

n

Сам собою виникає питання: але як же розпізнається цей «любитель»? .. Можете даремно не ламати голову, відповідь дуже проста.Любитель - той, хто не отримав Великої Римської Премії, зрозуміло.Дозвольте мені гранично ввічливо і люб'язно задатися наступним питанням: а що є таке згадана вище Премія? Клеймо якогось вищого істоти, неабиякого, вищої якості, несерійного, розпродати і рідкісного. Безсумнівно, дивлячись на Альбера Русселя відразу зрозуміло, що він не чудовий, не з ряду геть що виходить, не вищої якості, не розкуповуються, зовсім серійний і зовсім не рідкісний - так треба думати. Я дуже шкодую про це, але люблю його від того анітрохи не менше, і він це добре знає, сподіваюся ».

n

n

n

-( Ерік Саті, «Походження Просвіти», Feuilles Libres, iuni 1922.)

n