Пітер Пауль Рубенс: биография

Поява замовлень на роботу в Римі, який тоді був меккою для всіх європейських художників, дозволило Рубенсу розірвати свої зобов'язання по відношенню до провінційного мантуанського двору. (Зіграли свою роль і хронічні затримки з виплатою платні.) У жовтні 1608 р. він одержав листа від брата з Антверпена про те, що їх мати перебуває на смертному одрі. Він поспішив на північ, але вже не застав її в живих.

Повернення в Антверпен

Повернення в Антверпен молодого, але вже відомого в Італії художника змусило шукати його послуг багатьох заможних бюргерів, клерикальні кола і намісників іспанських Габсбургів. До брюссельському двору останніх Рубенс виявився прив'язаний «золотими кайданами». Належне йому платню було таке, що він зміг відкрити простору майстерню, найняти безліч підмайстрів і збудувати один з кращих особняків Антверпена (ближче всього нагадує генуезькі палаццо), який з роками наповнився картинами, статуями і предметами декоративно-прикладного та ювелірного мистецтва, які представляли краще в мистецтві Італії.

Не поривав Рубенс та зв'язків з могутнім орденом єзуїтів. Він взяв участь у проектуванні орденом антверпенський церкви св. Карла Борромея і практично одноосібно відповідав за її внутрішнє оздоблення; втім, у підготовці ескізів плафона йому допомагав Антоніс ван Дейк - найталановитіший з його численних учнів. Вінцем його співпраці з церквою стали грандіозні вівтарні картини «Встановлення хреста» (1610) для церкви Святої Вальбурги і «Зняття з хреста» (1611-14) для міського собору Антверпена.

Майстерня Рубенса

У жовтні 1609 Рубенс поєднався шлюбом з Ізабеллою Брант, дочкою відомого гуманіста Яна Бранта. У наступне десятиліття Рубенс досяг у Європі слави, з якою з художників попередніх епох міг зрівнятися тільки Тіціан. Грунтувалася вона як на релігійних полотнах, для яких він вибирав найдраматичніші епізоди біблійної історії («Страшний суд» із Старої пінакотеки і «Розп'яття» з Брюссельського музею образотворчих мистецтв), так і на бризкаючий нестримної енергією, соковитих по палітрі, безсоромних по еротизму сценах з античної міфології (у Старій пінакотеці - «Битва греків з амазонками» і «Викрадення дочок Левкіппа »).

Численність підписаних Рубенсом робіт (які обчислюються тисячами) свідчить про те, наскільки велику допомогу художнику надавали його учні, серед яких - такі віртуози, як Якоб Йорданс і Франс Снейдерс. У 1620-і рр.. твори майстерні Рубенса наповнили не тільки Іспанські Нідерланди, але і всю Європу. Можна припустити, що для полотен великого розміру сам майстер виконував тільки початковий ескіз композиції і наносив фарби на ті ділянки, які вимагали особливої ??опрацювання. Найчастіше він являв клієнтам мініатюрний грізайльний ескіз майбутнього полотна і, отримавши їх схвалення, довіряв його виконання підмайстрам.

Рубенс як дипломат

У 1621 р. фламандська регентша Ізабелла Іспанська зробила Рубенса своїм радником з питання продовження перемир'я з Голландської республікою. З цього часу фламандський живописець, який відрізнявся ввічливістю, був начитаний, знав шість мов і листувався з багатьма коронованими особами (його називали «королем художників і художником королів»), стає цінним придбанням для дипломатії іспанських Габсбургів.

У 1622 р. Рубенса викликала в Париж чули про його славі вдовуюча королева Марія Медічі; йому було доручено заповнити картинами з її життя два довгих переходу в новозбудованому Люксембурзькому палаці. Над виконанням цього замовлення Рубенс працював в Антверпені два роки. У 1625 р. в його присутності 24 полотна (21 картина з життя королеви плюс 3 портрета) були вивішені в Люксембурзькому палаці (згодом перенесені в Лувр - див галерея Медічі в Луврі). Він отримав замовлення на таку ж серію з життя її чоловіка Генріха IV, але цей проект так і залишився нездійсненим.