Лені Ріфеншталь: биография
В обох частинах «Олімпії» один одного змінюють такі операторські прийоми, як репортажні панорами, уповільнене відтворення, панорамування, пасажі з видом знизу, з суб'єктивної камери, паралельна зйомка з декількох камер. Основна смислова навантаження при монтажі була покладена на символічне підвищення, що було зроблено за допомогою оптичних переходів, а також на емоційну музику і на напругу, що виникає в момент спортивного змагання, як у спортсменів, так і у вболівальників. Монтаж створює прямі зорові зв'язку між волею до перемоги німецьких олімпійців та оплесками Гітлера (або Геббельса і Герінга). Іншими прийомами монтажу є: імпресіоністський монтаж тіла в польоті (стрибки з жердиною та в воду); монтаж безпрецедентної за напругою боротьби сцени в марафонському бігу між покидали тіло силами (рухи ніг у сповільненому відтворенні) і величезною волею (сцени вулиць у прискореному відтворенні і з динамічною музикою); силуети на землі (фехтування); а також переходи між музично ілюстрованими пасажами і частинами, в яких присутні коментарі диктора і глядацька реакція на те, що відбувається на арені. Коментар до німецької версії фільму риторично підкреслює аналогію між спортивною боротьбою і військовими діями.
Лені Ріфеншталь, яка в «Олімпії» не обійшла стороною видатний успіх американських, причому навіть чорношкірих атлетів, сподівалася на касовий успіх фільму в Штатах. І дійсно, кінокомпанія «Метро-Голдвін-Маєр» запросила її в 1938 році відвідати США. У листопаді 38-го року Ріфеншталь приїжджає з «Олімпією» в Америку. Проте в день її приїзду до США, з Європи приходить звістка про єврейські погроми протягом так званої «Кришталевої ночі», яка мала місце в ніч з 9 на 10 листопада 1938 року в Німеччині. Реакція американської громадськості пішла негайно - «Нью-йоркська антифашистська ліга», мер Нью-Йорка Фьорелло Ла-Гвардія і Комітет кіноакторів (Motion Picture Artists Committee) закликають до бойкоту як «Олімпії», так і самої Ріфеншталь. У Голлівуді з'являються антіріфеншталевскіе плакати. Але, незважаючи на це, Ріфеншталь зустрічається з режисерами Кінг Відор і Уолтом Діснеєм, а також з батьком американського автомобілебудування Генрі Фордом, відомого також за своїй книзі антисемітського змісту «Світове єврейство». У Британії, наслідуючи приклад Штатів, також відмовилися від показу «Олімпії». Проте пізніше - в 1956 році - голлівудське журі назвало «Олімпію» одним з десяти найкращих фільмів світу. «Олімпія» стала зразком для багатьох спортивних фільмів і репортажів і передбачила численні технічні нововведення в кіноіндустрії.
У 1958 році Лені створює нову редакцію фільму, і він виходить в обмежений прокат у Берліні, Бремені та Гамбурзі. Друга частина «Олімпії» (спочатку - «Свято краси») перейменовується в «Богів стадіону». Однак проект очікувало касове фіаско. У 1967 році Ріфеншталь в Мюнхені створює ще одну версію, тепер вже англомовну, фільму, яка повинна бути показана по «13-му каналу» напередодні Олімпійських ігор в Мехіко.
Лені Ріфеншталь і нацизм
Сама Ріфеншталь завжди бачила себе як аполітичну діяча мистецтва, який на той час не усвідомлював всієї жахливості фашистського режиму. Цитата: «Я ніколи не спростовувала того факту, що потрапила під вплив особистості Гітлера. Але те, що я занадто пізно розпізнала в ньому демонічне, безсумнівно є провиною чи осліпленням »(« Nie habe ich bestritten, dass ich der Pers?nlichkeit Hitlers verfallen war. Dass ich das D?monische zu sp?t in ihm erkannt habe, ist zweifellos Schuld oder Verblendung » , 1949).
