Анатолій Трохимович Полянський: біографія

Серед найбільш відомих робіт Полянського - комплекс будівель піонерського табору «Артек» (1960-1970), музей Перемоги Радянського народу у Великій Вітчизняній війні на Поклонній горі (1982-1991), посольства СРСР у Швеції, Греції, Єгипті.

Ранні роки

В інституті Полянський встигав бути в бібліотеці, в студіях живопису і скульптури, в науковому студентському суспільстві, на обмірах і замальовках пам'ятників архітектури багатьох міст. Це допомогло молодій людині, екстерном здав іспити в школі, з червоним дипломом закінчити інститут, а потім і аспірантуру.

У той час радянська архітектура переживала переломний період переходу до індустріальних масовим методів реалізації творчих задумів архітекторів. Викладач А. Полянського Ємельянов Ю. М. підготував своєю школою органічне творче входження своїх учнів у професію.

Павільйон СРСР на Всесвітній Виставці 1958 року в Брюсселі

Всесвітня виставка в Брюсселі мала не тільки економічний чи політичний підтекст, але і демонструвала парад ідеології в самому широкому сенсі. Група А. Полянського виконала павільйон у стилі «наївного» конструктивізму з Вант, структурованої покрівлею, без ордера. Спроба відірватися від ордерної стіни пройшла успішно. Цей павільйон став поворотним пунктом, від якого стали вести відлік: всі пропорції павільйону виникали з багаторічного, починаючи з диплома, аналізу старих архітектурних форм і їх співвідношень.

Три самих рафінованих споруди на виставці були: радянський і американський павільйони , правильні паралелепіпед і півсфера, а також знак виставки - Атоміум.

Артек (1960-1970)

Наступним серйозним етапом у творчості А. Полянського став Артек, багато хто вважає його одним з кращих творів у радянській архітектурі, що втілив у собі «монтажну» естетику часу й певну позачасову легкість і простоту, яка властива тільки самим відточеним явищам як у мистецтві, так і в усіх проявах життя.

Витончено намальовані, легкі, пронизані світлом і повітрям павільйони над морем, відразу ж після свого завершення сталі, подібно московським Палацу піонерів, символом нової естетики архітектури. Образний і пластична мова Артеку логічно і емоційно узгоджується з початком роботи над ним.

Перші ескізи були створені А. Полянським за півтора дні перебування на виїзній нараді ЦК КПРС в Артеку, присвяченому необхідності реконструкції старих корпусів і будівництва нових. Саме тоді він знайшов той образ дитячого табору, легкий і прозорий, що ліг в основу всього проектування. У проекті велика увага була приділена зліпку земної поверхні.

Ескізи, які продемонстрували членам ЦК, людям, далеким від мистецтва, в якому пластичному і образному напрямку потрібно будувати піонерські табори, не схожі на все попереднє. Виконувався і конкурсний проект перебудови району Гурзуфа, позбавленого всіх комунікацій і тихо вмираючого.

Конкурсні проекти Центрального Музею Леніна в Москві (1969-1980)

Про музеї Леніна в Москві відомо багато, написана навіть книга (її автори Є. Розанов та ін), але ескізів А. Полянського практично ніхто не знає.

Робота над конкурсним проектом включала в себе не тільки графічні роздуми на задану тему, але аналіз світової практики у її кращих проявах. При підготовці проектів на музей Леніна, група архітекторів під керівництвом Полянського уважно проаналізувала роботи подібні Палацу правосуддя в Бразиліа, в цьому числі і Бостонську ратушу Пола Рудолфа зі своєрідним ордером, з карнизної частиною - антаблементом і архітравом представлених у вигляді 3 поверхів, що спочивали на колонах; а також новий Лінкольн-центр з арками.

У 70-ті стали популярні споруди зі складною багатоскладовою функціональною програмою. Тут було, з одного боку, необхідно забезпечити повноцінне здійснення кожного з компонентів призначення, з іншого - виявлялося прагнення до максимального розвитку внутрішніх зв'язків і підкресленому єдності композиції. Раціоналістичні концепції займали міцне і значне місце в радянській архітектурі 70-х років. При цьому очевидні зміни архітектурного раціоналізму, подолання плоскою утилітарності, з якою він асоціювався на початку 60-х. У рамках раціоналістичного осмислення функціональної завдання стали гнучко і різноманітно розроблятися системи засобів образної виразності, множилися, ставали більш складними і тонкими кошти гармонізації форми, зазначеної романтичної експресивністю.

Комментарии