Пол Джексон Поллок: біографія

Дитинство

Пол Поллок народився в штаті Вайомінг, він був молодшим з п'яти синів. Перші п'ятнадцять років його життя родина переїжджала з місця на місце. Коли Полу було одинадцять, його батьки зупинилися в Арізоні. Саме там з ним стався нещасний випадок: приятель відрубав йому фалангу пальця. Поллок навчався у Вищій школі прикладних мистецтв, де зблизився з одним із учителів, Фредеріком Джоном Швамковскім, який присвятив його в основи теософії. У 1930 році Поллок переїжджає в Нью-Йорк слідом за своїм братом Чарльзом. Вони разом навчалися у Томаса Бентона, який вплинув на Поллока, помітне в криволінійних хвилястих ритмах його картин, а також у використанні сільських сюжетів.

Рання творчість

У ранніх роботах Поллока видно вплив мексиканських художників Дієго Рівери і Хосе Клементе Ороско, якими він захоплювався в той час. Після знайомства з роботами Пабло Пікассо і сюрреалістів його творчість стає більш символічним. Протягом 1930-х років він широко подорожує по США, проте, в 1934 році оселяється в Нью-Йорку.

У 1943 році його роботу «Вовчиця» купує Музей сучасного мистецтва, а також з'являються перші публікації про нього .

Тривалий час Поллок намагається за допомогою психоаналізу впоратися з депресією, що обумовлює його інтерес до теорії Карла Юнга про архетипи, що зробила сильний вплив на його роботи 1938-1944 років.

Життя в Спрінгс і створення унікальної техніки

У 1944 році Поллок одружується на Лі Краснер і в 1945 вони переїжджають в Спрінгс в Іст Хемптон. У Спрінгс вони купують типовий для цієї місцевості двоповерховий фермерський будинок із сараєм поруч, в якому Поллок облаштовує майстерню. У 1947 Поллок винаходить нову техніку, він починає працювати на полотнах великого розміру, розстилаючи їх прямо на підлозі, і розбризкує фарбу з кистей, не торкаючись ними до поверхні. Згодом таку техніку стали називатикапанняаборозбризкуванням, хоча сам художник вважав за краще термінЛлється техніка. Саме через це він отримує прізвисько Джек Розприскувач (Jack the Dripper).

n

Моя живопис ніяк не пов'язана з мольбертом. Я навряд чи хоч раз натягував полотно на підрамник. Я віддаю перевагу прибити полотно до стінки або підлоги. Я повинен відчувати опір твердої поверхні. На підлозі найлегше. Я відчуваю себе ближче до живопису, її частиною, я можу ходити навколо неї, працювати з чотирьох сторін і буквально бутивсерединінеї. Я продовжую відходити від звичайних інструментів художника, таких, як мольберт, палітра і кисті. Я віддаю перевагу палички, совки, ножі і ллється фарбу або суміш фарби з піском, битим склом або чимось ще. Коли явсерединіживопису, я не усвідомлюю, що я роблю. Розуміння приходить пізніше. У мене немає страху перед змінами або руйнуванням образу, оскільки картина живе своїм власним життям. Я просто допомагаю їй вийти назовні. Але якщо я втрачаю контакт з картиною, виходить бруд і безлад. Якщо ж ні, то це чиста гармонія, легкість того, як ти береш і віддаєш.

n

Поллок був знайомий з так званої піщаної живописом - ритуальним звичаєм індіанців Навахо створювати картини з піску. Він бачив експозицію в Музеї Сучасного Мистецтва в 1940-і, крім того він міг зустрітися з нею під час своєї подорожі по Заходу, хоча це питання до кінця не з'ясований. Інші впливу на його техніку розбризкування - це згадані вище Рівера і Ороско, а також сюрреалістичний автоматизм. Поллок не визнавав існуваннявипадку, у нього зазвичай були конкретні ідеї створення картини. Це втілювалося в рухах його тіла, які він повністю контролював, у поєднанні з густим потоком фарби, силою гравітації і тим, як вбиралася фарба в полотно. Поєднання керованого і некерованого. Кидаючи, кидаючи, бризкаючи, він енергійно переміщався навколо полотна, як ніби танцюючи і не зупинявся, поки не бачив того, чого хотів побачити.

Комментарии