Наши проекты:

Про знаменитості

Едгар Аллан По: биография


Життєві страхи

безвихідний жах життя, безроздільно панує над людиною світ як царство безумства, загибель і розпад як зумовлений жорстокої верховної силою доля людини - такий зміст «страшних оповідань» По. Смерть як прояв надприродного (смерть прекрасної жінки в таємничій обстановці) - ось тема оповідання «Ligeia» («Лігейя», 1838), одного з кращих оповідань По.

У ньому поставлена ??проблема подолання смерті, чудового, загадкового воскресіння Лігейя. В оповіданні «Berenice» (Береніка) відлюдник-споглядач Ей перейнявся маніакальною ідеєю, що він повинен мати прекрасні зубами своєї вмираючої нареченої Береніки, і виламує їх, роблячи це блюзнірство над мертвим тілом. В інших оповіданнях дана тема втрати коханої («Eleonora», «Morella» тощо), виникла задовго до смерті коханої дружини По - Віргінії (пом. у 1847).

Проблема боротьби добра зі злом, роздвоєння психіки, тяги людини до зла поставлена ??в оповіданні про двійника «William Wilson» (Вільям Вільсон), та ж тяга до злочину, злу та знищення характеризує героїв оповідань «The Imp of the perverse» (Демон збоченості, 1845), «Metzengerstein» ( Метценгерштейн), «The black cat» (Чорний кіт, 1843), «The tell-tale heart» (Серце-викривач, 1843) та інші. Метампсіхоз, передача думок на відстані, є темою оповідання «Казка скелястих гір» та істотним компонентом одного з найбільш вражаючих оповідань По - «The fall of the house of Usher» (Падіння дому Ашер). У стародавньому, похмурому, повному якоюсь особливою гнітючої атмосфери замку живе останній його власник - Родерік Ешер; з хворобливо нервової, витонченої сприйнятливістю він крізь шум грози чує, як намагається вирватися з труни живцем похована їм у фамільному склепі сестра, але не в силах піти і допомогти їй - у нього маніакальна «страх» жаху. Сестра з'являється в закривавленому савані, жах вбиває її брата, вони обидва вмирають, і замок Ашер падає, зруйнований грозою.

Родерік - по суті основний і єдиний герой По, по-різному повторений в інших оповіданнях: це - нервовий, болісно-сприйнятливий споглядач, люблячий рідкісні книги, відлюдник, що боїться життя; він так само умовний, як і улюблена героїня За - загадкова, таємничо-мудра, гаснуча прекрасна жінка. Герої По - під влади року, зумовив їх загибель; вони безвладних, в них немає сили для протесту проти життя, що відчувається як кошмар і зло. Кожен з них - жертва який-небудь нав'язливої ??ідеї, вони не живі люди з реальними почуттями і пристрастями, а абстрактні фігури, майже схеми, яким тільки виняткову майстерність художника додає життєвість.

За намагається подолати безвольність своїх героїв: наділяючи їх силою думки, він прославляє волю. Слова Джозефа Гленвіла: «Людина не поступився б ангелам, ні самої смерті, якщо б не слабкість його волі», він поставив епіграфом до «Лігейя». Але якщо саме неприродне і незбагненне, розвиваючись з суворою логічною послідовністю в оповіданнях По, змушує читача повірити в неймовірне, то тут майстерність По не допомогло - герої його залишилися безвладних. За неуважний до середнього людському характером, до психології та побуті звичайної людини, його цікавить тільки незвичайне, неправильна. З першої ж рядки твору всі елементи стилю - композиція, підбір слів, логіка оповіді - спрямовані на досягнення певного, заздалегідь розрахованого ефекту, який уражує читача в кульмінаційному пункті оповідання, - недарма обираються такі жахливі моменти, як передчасне поховання, замуровування живцем і т. д .

Надприродне у По - це розсудливо обраний шлях для досягнення ефекту. Ефектами ж визначено умовне зображення героїв в По, яке відповідає умовному реалізму його диких і безлюдних пейзажів («Побачення», «Лігейя», «Падіння будинку Ашерів» та інші). Гофман, наприклад, на відміну від По, не обирає нарочито неприродного антуражу середньовіччя - у нього найнеймовірніші події відбуваються у звичайній обивательськи-бюргерської обстановці. Характерна також любов За до показу світу через речі, коштовності і т. д. - риса, яку успадкував Уайльд.