Писарев Олександр Іванович: біографія

Біографія

Народився в дворянській родині Орловської губернії; син небагатого поміщика, дядько Д. І. Писарєва і родич А. А. Писарєва. У 1817 вступив до Московського університетський шляхетний пансіон, який закінчив у 1821 з відзнакою. Рано виявив цікавість до літератури, ще в пансіоні пробував себе в різних родах і жанрах. За спогадами С. Т. Аксакова, "вся пансіонская молодь визнавала його перевага ..." Після закінчення подав прохання про прийняття в Московський університет вільним слухачем, але чи відвідував лекції - невідомо. У 1821 увійшов до гуртка Товариства любителів російської словесності. Прославився епіграмами на "Московський Телеграф» Н.А. Польового. Публікував вірші і куплети в «Працях ОЛРС» і «Віснику Європи».

Разом з М. Дмитрієвим Писарєв брав участь на стороні "класиків" майже у всіх літературних суперечках, виступаючи зі своїми епіграмами, водевільним куплетами проти Вяземського, А. С. Грибоєдова. Сучасники відзначали:

n

Схильність Писарєва до літературних "бійок" була геть винятковою. Любив його С. Аксаков писав про нього: "дратівливість, жовчність засліплювали його, і в число його літературних ворогів потрапили такі люди, які заслуговували повної поваги за своїм талантам".

n

На початку 1820-х надійшов на незначну посаду в репертуарну частина контори Московського імператорського театру.

Перекладав і переробляв для російської сцени французькі водевілі, переіначівая їх на російський лад і пишучи до них куплети. Сам став автором оригінальних водевілів, які успішно йшли на сценах імператорських театрів, всього написав 23 водевілю і комедії (видано близько 12).

свій час він вважався першим водевіліст Росії, хоча, судячи з його приміток до видання п'єси «П'ятнадцять років у Парижі» (Москва, 1828), він сам не ставив цей жанр високо:

n

"нинішні коміки повинні обмежитися комедією вдач; драма ... стає справжньою комедією нашого часу; все просто забавне занадто схожий на миттєві твори водевілю ".

N

Він бачив театр як розвага, не визнаючи його соціально-ідейного значення, тому категорично виступав проти серйозних п'єс, які піднімають суспільно значущі проблеми. Театральна енциклопедія зазначає:

n

Стверджуючи, що завдання т-ра - не виправлення моралі, не етичні. виховання про-ва, а насамперед розвага, П. не визнавав "Лиха з розуму", сперечався з представниками революц. романтизму.

n

Однак сам він у своїй драматургії торкався суспільні вади: погоню за чинами, влада "капіталу", боязнь спільної думки, хабарництво, підкуп суддів і чиновників. Значення водевілів Писарєва для російської сцени безперечно. В. Г. Бєлінський про водевілях Писарєва: "Всі наші теперішні водевіліст, разом узяті, не варті одного Писарєва".

Музику до його творів писали композитори О. М. Верстовський, А. А. Аляб'єв і Ф . Е. Шольц. Виконавцями ролей були М. С. Щепкін, П.С. Мочалов, В. І. Рязанцев, А. М. Сабуров, М. В. Рєпіна, М. Д. Львова-Синецкий.

Разом з А. Верстовського, який часто писав музику для його водевілів, Писарєв видав «Драматичний альбом для любителів театру та музики на 1826 р.» (Москва, 1826).

невиданої залишилася сатира Писарєва під заголовком: "Співак на біваку у підошви Парнасу" - пародія на "Співака у стані російських воїнів "Жуковського, висміюють багатьох московських літераторів і вчених.

Водевілі Писарєва:

Комментарии