Наши проекты:

Про знаменитості

Франсіс Пікабіа: биография


Шість років війни з Німеччиною Пікабіа пережив в нейтральній Швейцарії. Після закінчення німецької окупації, в 1945 році повернувся в Париж, в останні роки життя досить тісно спілкувався з екзистенціалістами. Саме вони згодом заново відкрили його поетичні твори та статті з теорії мистецтва 1910-х років, на час забуті.

«Представлення скасовується»

Мабуть, найвищою точкою життя і діяльності Франсіса Пікабіа, в якому поєдналися практично всі напрями його творчості, можна вважати дадаїстського балет«Rel?che»на музику Еріка Саті, прем'єра якого відбулася 4 грудня 1924 року, в «Театрі Єлисейських полів». Тут Пікабіа проявив себе і як художник-постановник, і художник по костюмах, і як письменник, автор лібрето балету і сценарію кінострічки, і як актор (який зіграв дві ролі у фільмі), і як видатний організатор процесу театрального виробництва, а також як лідер дадаїстів і сюрреалістів (і умілий інтриган), що привернув кращі сили для участі у виставі і вчасно «знешкодити» більшість ворогів. Центральне місце в створенні нової вистави належало Еріку Саті, ексцентричного і вічно новаторському композитору, який у свої 58 років безумовно міг дати фору будь-якому з молодих. Пікабіа і Саті, обидва надзвичайно живі художники зі складним характером, тим не менш змогли б активно співпрацювати і створили твір, до цих пір стоїть осібно в історії балету.

Як і багато чого в житті Франсіса Пікабіа, його відносини з Еріком Саті розвивалися за яскраво вираженою «зігзагоообразной» траєкторії. У 1919 році, коли Пікабіа жив ще в Цюріху і не був занурений в конфлікти і склоки паризьких художніх течій, художник включив(невірно написане)назва «Erick Satye» у свою картину під назвою «Рух Дада», призначалася для ілюстрації журналу Трістана Тцара. Через півроку, вже в Парижі, разом з Андре Бретоном і його хуліганськими сюрреалістами, Пікабіа вже щосили воює проти «угрупування Жана Кокто". Одне зі своїх дада-віршів 1920 року він називає так: «Орік Саті колов горіх Кокто"(Auric Satie ? la noix de Cocteau). У тексті свого вірша він дуже отруйно іронізував з приводу«Еріка Саті, який вирішив, що його» Мебліровочная музика "здатна дати йому місце по вечорах у вищому світі"(журнал « Дадафон », 1919, № 7).

Втім, чужий всякому упертості і догматизму, Пікабіа вже через кілька місяців, не вагаючись, змінив свій курс на протилежний. Він відправив Саті лист, сповнене симпатії, надписавши на обкладинці одного зі своїх журналів дарчу«Erik est Satierik». Через півроку Саті публікує в альманасі Пікабіа«391»два злегка сороміцьких афоризму, які з'являються величезними літерами на першій сторінці журналу. Однак, вже на початку 1922, під час чергової «війни» сюрреалістів Бретона проти дадаїстів Тцара, Саті і Пікабіа знову опиняються в протилежних таборах. Але вже роком пізніше Саті відновлює перервані відносини з художником, на цей раз вже з приводу співпраці у створенні нового балету, поки ще не що носить назву«Rel?che»або «Спектакль відміняється».

Цей балет став вищою точкою співпраці Саті і Пікабіа. Спочатку цей спектакль був замовлений (восени 1923 року) директором «Шведського балету» в Парижі Рольфом де Маре Еріку Саті на сценарій поета Блеза Сандрара з декораціями художника Пікабіа. У своїй початковій версії балет не носив такого провокаційного назви. У сценарії Сандрара балет називався куди більш скромно: «Після обіду»(«Apr?s D?ner»). Однак, буквально через три-чотири місяці Франсіс Пікабіа з властивою йому невимушеністю витіснив Сандрара (дуже не вчасно поїхав у Бразилію) з проекту, переписав сценарій, (за словами Саті,«додавши до нього лише кілька рядків») і сам став повноправним автором і одночасно художником-постановником набагато більш радикального дадаїстського вистави.