Жан Поль Пенен: біографія

Біографія

Жан Поль Пенен здобув освіту як біофізик, захистивши дисертацію у Страсбурзькому університеті (1974), після чого вирішив повністю присвятити себе музиці. У тому ж університеті він отримав магістерську ступінь з музикознавства (1978), одночасно закінчивши Страсбурзьку консерваторію по класах контрабаса та камерного ансамблю. Крім того, Пенен вивчав історію музики в Паризькій консерваторії у Іва Жерара, потім навчався в Консерваторії Сан-Франциско, в тому числі у Джона Куліджа Адамса, як Фулбрайтівської стипендіат.

У 1980-1981 рр.. Пенен був асистентом Олена Ломбара в Страсбурский філармонійному оркестрі, потім в 1982-1984 рр.. асистентом Лоріна Маазеля у Віденській державній опері. У 1990-1994 рр.. головний запрошений диригент Краківського філармонічного оркестру.

Найважливіші виступу

З ім'ям Пенена пов'язана одна значна прем'єра: перше у Франції виконання «Урочистої меси» Гектора Берліоза - юнацького (1824) твори знаменитого композитора, вважався втраченим і знайденого в 1991 році; Пенен виконав її з оркестром і хором Краківської філармонії 7 жовтня 1993 в Базиліці Святої Марії Магдалини в Везле, через 4 дні після світової прем'єри (у Бремені під управлінням Джона Еліота Гардінера). Зроблена в Везле концертний запис вважається першою, оскільки Гардінер записав своє виконання вже на наступному концерті, 12 жовтня в Лондоні. Зустрічаються в деяких джерелах повідомлення про те, що Пенен диригував у Нідерландах світовою прем'єрою Другого концерту для фортепіано з оркестром Олів'є Мессіана, не відповідає дійсності: у Мессіана немає твору з такою назвою; мабуть, це неточні відгомони повідомлення про нідерландську прем'єрі мессіановского «Міста в височині »(фр.La ville d'en-haut, для фортепіано та оркестру), дійсно пройшла в 1990 р. під управлінням Пенена, проте світова прем'єра цього твору відбулася роком раніше в Нью-Йорку під управлінням П'єра Булеза.

Записи

Серед записів Пенена найбільшою популярністю користуються опери, у тому числі моцартівського «Так чинять усі» і «Дон Жуан», однак перш за все - рідко виконуються і записувані: «Фернан Кортес» Гаспаре Спонтини , «Едіп у Колоні» Антоніо Саккіна (опера, написана на замовлення Людовіка XVI для відкриття нового оперного театру у Версалі), «Гвендолін» Еманюеля Шабрие, а також «Вільний стрілець» Вебера в редакції Берліоза, з дванадцятьма берліозовскімі додатковими речитативами.

Твори

Пенену належить книга «Барочнікі, або Музична точність» (фр.Les Baroqueux ou le Musicalement Correct; 2000) - великий памфлет проти історичного виконання і його прихильників; скорочений виклад позиції Пенена містить лекція «Музикант перед вибором: Музеографія або присвоєння?» (фр.L'interpr?te face ? la partition. Mus?ographie ou appropriation?), в якій Пенен резюмує свою позицію словами: «Музиканти не можуть прийняти емоційного спотворення, а значить - фальсифікації твори, які нав'язуються ідеологією барочніков.<...>Наполягати на віці шедевра - значить позбавляти слухача основоположною свободи відправлятися під час концерту в той час і місце, яке йому подобається ».

Найбільш різким опонентом Пенена виступив критик Жан Батист Ажаме, на думку якого книга Пенена - це твір, сповнене «скандальної риторики, хитких доводів і недоречною уїдливості», в якому змістовне обговорення проблем аутентичних підміняється малосимпатичними нападками з незмінним згадкою про національну приналежність. Більш стримані рецензенти вважають, що «Жан Поль Пенен навмисно приймає різкий, навіть памфлетний тон, оголошуючи про своє протистоянні руху, розпочатого Арнонкур та іншими Леонхардт», і що «навмисне некоректний, Жан Поль Пенен озброюється на барочніков<...>з запалом , в якому є частка несправедливості ». Музикознавець Елізабет Джуліані з Національної бібліотеки Франції, розцінюючи успіх пропагандистів і популяризаторів барокової музики як остаточну у статті з характерною назвою «Барокова музика: стихають чвари» (фр.La musique baroque: querelles apais?es), призводить книгу Пенена як приклад того, що «ключові фігури<барокового виконавства>піддалися приреченою критиці, раз у раз виголошують прокльони та користується агресивним словником». Солідаризувалася з Пененом оглядач німецької «Neue Musikzeitung», зауважує у своїй рецензії, що гра аутентістов часто є «жалюгідне стрекотіння» (нім.k?mmerliche Gezirpe), а книга Пенена «захоплююча, дотепна і чужа курній нудьги ». У підтримку Пенена також письменник виступив і публіцист Бенуа Дютертр, чия різко критична книга про стан справ у сучасній музиці «Реквієм авангарду» раніше п'ятьма роками також викликав хвилю протестів: в статті під назвою «Геть диктатуру фундаменталістів від барокко!» (Фр.Ras le bol de la dictature des int?gristes du baroque!) Дютертр стверджує, що прихильники аутентичних склали новий істеблішмент і здійснюють зі свого боку настільки ж наполегливий тиск на всі музичне співтовариство, як П'єр Булез (головний антигерой книги Дютертра) і його соратники з боку авангарду; втім, Дютертр, як і Джуліані, вважає, що основна гострота конфлікту позаду, найбільш цікаві представники конфліктуючих сторін почали обмінюватися художніми ідеями і знаком можливих змін на краще може служити призначення симпатизує барокової музики і аутентичних Саймона Реттла керівником Берлінського філармонічного оркестру.

Пенен написав також оркестрову сюїту «Паризькі ночі» (фр.Nuits Parisiennes; 2004), по якій пізніше було поставлено балет.

Комментарии

Сайт: Википедия