Джиммі Пейдж: биография

Джиммі Пейдж завжди носив з собою портативний касетний магнітофон, на який записував з'являлися ідеї: саме завдяки звичці гітариста групи прослуховувати старі рифи і формувати з них нові поєднання в репертуаріLed Zeppelinз'явилися такі речі, як «The Song Remains The Same» і «Stairway to Heaven».

Однією з самих своїх «щільних» продюсерських робіт Пейдж називав альбомHouses of the Holy, навпаки,Physical Graffitiбув у цьому сенсі майже імпровізованим: Пейдж прийняв свідоме рішення відмовитися від надмірно «полірованого» звуку. Тут з'явилися спонтанні записи, наприклад, пісня «In My Time of Dying». Пейдж говорив, що це - найбільш особистий альбом групи, немов би запрошують слухачів у внутрішній світ музикантів.

Багато в чому визначальною для звучання пізніхLed Zeppelinз'явилася ідея відвідати Марокко. Вона виникла у Пейджа після тривалої дискусії з Вільям Берроуз в редакції журналуCrawdaddy- зокрема, тієї її частини, де мова йшла про гіпнотичною стороні року і паралелях його з арабської культурою.

Наводячи як приклад такого зв'язку цеппеліновскую «Black Mountain Side», Берроуз і порадив гітаристу групи відправитися в Марокко і дослідити музичну культуру країни безпосередньо.

Своїм улюбленим альбомом групи Пейдж називавPresence, - «можливо тому, що він був записаний при майже неможливих обставин»: Плант в той момент перебував у гіпсі, було невідомо, чи зможе він ходити взагалі , і майбутнє групи було під питанням. «Це - відображення піку наших емоцій. Там немає акустичних пісень, нічого клавішного, нічого м'якого », - говорив Пейдж. Крім того, група перебувала в цейтноті. Альбом був зроблений за 18 днів і в середньому музиканти працювали по 18-20 годин на добу.

n

Це було особливо виснажливо, тому що ніхто більше не приносив пісенних ідей. Довелося мені вигадувати все ці рифи: саме томуPresenceнасичений такий гітарної вагою. Але я нікого не звинувачую. Ми всі знаходилися в зневірі ... Наш настрій ідеально підсумовував текст «Tea For One». - Джиммі Пейдж,Guitar World, 1993.

n

«Як тільки група закінчувала записуватися, ми з звукоінженером Кейт Харвуд починали мікшувати, поки не падали і не засипали . Потім хтось прокидався першим, будив другого і ми продовжували працювати, поки знову не вирубувалися », - згадував Пейдж. Гітарист розповідав, що міг би вимагати від записуючої компанії більше часу на роботу, але ... «не хотів, щоб всі тягнулося нескінченно. Обставини були такі, що я відчував: якщо справа затягнеться, може прокрастися негативний, руйнівний елемент. Ця поспіх дозволила нам створити цікавий альбом », - говорив він в інтерв'ю журналуGuitar World.

Пейдж завжди захоплено відгукувався про техніку роботи Джона Бонема, однак особливе,« громоподібно »звучання барабанів - заслуга його як продюсера. Пейдж розповідав, що вважає одним зі своїх головних продюсерських досягнень виявлення нового, «просторового» звуку, чого до нього зробити ніхто не намагався:

n

Ще граючи на сесіях, я помітив, що звукоінженери завжди виставляють мікрофон басового барабана до головної частини. Драммер може після цього стукати як божевільний, а звучати буде все одно, як якби бив по картонній коробці. Я виявив, що якщо віддалити мікрофони від установки, звук отримує простір для подиху, немов би розростається. Я продовжував досліджувати і розширювати можливості такого підходу до тих пір, поки ми не почали розносити мікрофони в коридори - так, наприклад, виникло звучання «When The Levee Breaks»: в результаті пошуку простору, щоб витягнути з ударних найвиграшніший звук. N

N

Оригінальний текст(англ.)

n

n

When I was playing sessions, I noticed that the engineers would always place the bass drum mic right next to the head. The drummers would then play like crazy, but it would always sound like they were playing on cardboard boxes. I discovered that if you move the mic away from the drums, the sound would have room to breathe, hence a bigger drum sound. I kept exploring and expanding that approach, to the point that we were actually placing mics in hallways, which is how we got the sound on «When The Levee Breaks». That was purely in the search for ambience and getting the best out of the drums.

n

n

n

n

- Джиммі Пейдж, Інтерв'юGuitar World, 1993.

n