Наши проекты:

Про знаменитості

Андреа Палладіо: биография


В оформленні фасадів ряду вілл і міських будинків Палладіо нерідко застосовував великий ордер (палаццо К'єрікаті у Віченці, 1550). Величезні колони піднімаються на стилобатах (кам'яних плитах) - звичайних, як у палаццо Вальмарана (розпочато в 1566) і в незакінченій Лоджії дель Капітань (1571), або дуже високих, цілком поглинаючих перший поверх, як у палаццо Тьєне (1556).

Вілли в околицях Венеції

Найбільш значна частина спадщини Палладіо - численні спроектовані ним вілли в околицях Венеції і Віченци. Вілли були пристосовані для ведення сільського господарства і відповідали потребам аристократії області Венето, що вкладали капітали в земельні угіддя. Композиція кожного ансамблю строго симетрична - від парадного саду та під'їздів через головний портик або аркаду, що передує парадним залам, до лоджії або портику протилежного боку будинку, що виходить у другий сад. Колонний портик з фронтоном в дусі римської архітектури надавав оселі людини «храмовідний» характер, тим самим піднімаючи і особу власника, і ніби сам коло його життя. У віллах Палладіо особливо чудово проявилося його вміння майстерно поєднувати архітектуру і природу, перетворюючи пейзажне оточення в природне середовище проживання людини (для венеціанців це було особливо значущим, оскільки сама Венеція позбавлена ??зелені).

Шедевром Палладіо є вілла Альмеріко-Вальмарана («Ла Ротонда» (або «Капра») у Віченці (1551-1567, добудована Вінченцо Скамоцці) - перша світська споруда епохи Відродження, увінчана куполом. Будівля збудована в пропорціях золотого перерізу по типом бельведера з круглим залом, увінчаним куполом, зі світловим ліхтарем і розташованими навколо нього по сторонах фасадів легкими іонічними 6-колонними портиками із східцями.

Палладіо дотепно і тактовно обходиться з мотивами давньоримської архітектури, вивченої ним у Римі і по трактату Вітрувія, обігруючи поєднання колон різної висоти і різних ордерів, нерідко поєднуючи поверхи будівлі масивними колонними («великий ордер»), накладаючи портики і арки на прості геометричні архітектурні обсяги і цим підкреслюючи чистоту форм і гармонію їх співвідношень. Крім своїх дослідних робіт у Римі, Палладіо проводив обміри античних пам'ятників у Вероні, Спліті, Німі.

Церкви

У Венеції Палладіо на замовлення Церкви виконав кілька проектів і побудував ряд церков (Сан-П'єтро ін Кастелло, 1558 ; клуатр церкви Санта Марія делла Каріта [нині Музеї Академії]; фасад церкви Сан-Франческо делла Вінья, 1562; Сан-Джорджо Маджоре на однойменному острові, 1565 [завершена В. Скамоцці до 1610]; «Іль Реденторе», тобто [церква ] Спасителя, на острові Джудекка, 1576-1592; Санта-Марія делла Презентаційні, або «Ле Цітелле»; Санта-Лучія, розібрана в сер. XIX ст. при будівництві залізничної станції). Якщо вілли Палладіо в цілому об'єднує враження гармонії і умиротворення форм, то в його церквах головне - динаміка форм, іноді - схвильована патетика.

Пізні громадські будівлі

Пізні громадські будівлі Палладіо деякими своїми рисами - тяжінням до масштабності форм, тріумфально - близькі архітектурі бароко. Будівництво Лоджії дель Капітань (1571), розташованої навпроти Базиліки у Віченці, збіглося з перемогою венеціанців над турками в битві при Лепанто і тому не випадково своєю композицією вона нагадує римську тріумфальну арку (рельєфах бічних фасадів зображені взяті у турків трофеї). Потужні напівколони коринфського ордера, що поєднують два поверхи, підкреслюють патетичний ритм всієї будівлі. Справжнім шедевром Палладіо є театр Олімпіко, споруджений для відкритої ним Олімпійської Академії у Віченці (1580-1585, закінчений В. Скамоцці). Він являє собою переосмислений зодчим варіант античного театрального будинку. Невеликий високий амфітеатр, що вміщає 1000 чоловік, з кам'яними лавками-ступінями обнесений зверху колонадою, увінчаною статуями. Крізь арку і чотири бокові отвору, зроблені у заднику сцени, видно ілюзорно розходяться вулиці міста (або сходяться в штучно посиленою перспективі).