Жан Жорж Новерр: биография

У 1760 році Новерр запрошується до Штутгарту, де провів сім років і де його учнем став згодом видає танцюрист і хореограф, майбутній пропагандист творчості та ідей Новерра Шарль Ле Пік. У Штутгарті герцог Карла II Вюртембергського, великий знавець і любитель театру, створив для служителів мистецтв вільну творчу обстановку, що привернуло багато талановитих людей: музикантів, артистів, художників. 11 лютого 1763 до дня народження герцога Новерр поставив балет на музику Ж. Родольфа, теж жив у Штутгарті, «Ясон і Медея», де втілив свої основні балетні реформи. Відмовившись від безглуздих великих перук і закривали обличчя масок, Новерр вперше ввів в балет пантоміму. У прем'єрній виставі серед основних виконавців були зайняті: Ненсі Левьер (Медея), Гаетано Вестріс (Ясон), Анджіоло Вестріс (Креон), Шарль Ле Пік (Еен), М. Гімар (Креуза). Ця постановка стала революційною в хореографії і мала такий великий успіх, що в Європі почалося поступове освоєння реформ Новерра. До нього кинулися учні та шанувальники, які хотіли з ним працювати. До 1764 Новерр керував трупою з п'ятнадцяти солістів і кордебалету з двадцяти трьох чоловіків і двадцять однієї жінки.

Через сім років Наверр переїхав до Відня, опинившись під протекцією майбутньої королеви Марії-Антуанетти, яка призначила його королівським балетмейстером. Там, отримавши величезну свободу у виставах, він зміг реалізувати свої численні ідеї по реформаторства в балеті, склавши і поставивши безліч балетних вистав. Він сам вперше ввів пантоміму в своєму балеті «Медея і Ясон» («фр.Medеe et Jason") на музику Ж.-Ж. Родольфо в 1763 році. Потім він поставив велику пантомімічні постановку в декілька актів на сюжет «Семіраміди» Вольтера. Він залучив до співпраці різних композиторів, у тому числі Глюка, з яким створив кілька балетних композицій.

У 1775 році Марія-Антуанетта, ставши до цього часу дружиною дофіна, а потім, з 1774 року, короля Франції Людовіка XVI, повеліла Новерр прибути до Парижа і призначила його першим балетмейстером у театрі Опери, який мав тоді назву Королівської Академії музики. У 1776-1781 Новерр очолював балетну трупу Паризької опери, проте його задуми зустріли опір з боку консервативної трупи і завсідників театру, що не бажають нічого міняти. У 1781 році Новерр написав свої розробки з будівництва нового залу Паризької Опера «Коментар з будівництва залу» («фр.Observations sur la construction d'une nouvelle salle de l'Op?ra»). Боротьба з трупою, яка не хоче визнавати нові віяння в балеті, забирала багато сил і часу; зайнятий роботою, Новерр покинув пост в Паризькій Опері (цю посаду зайняв його учень і сподвижник Жан Доберваль) і наступне десятиліття проводив переважно в Лондоні, очолюючи балетну трупу в театрі «Друрі-Лейн».

Весь цей час, де б він не знаходився, він продовжував несамовито працювати: він не тільки ставив балетні вистави (Новерр поставив понад 80 балетів і велике число танців в операх.), він приділяв величезну увагу теорії танцювального мистецтва, розробляючи і розвиваючи його. Його ім'я стало широко відомо, і він знаходився в листуванні з видатними людьми свого часу, в тому числі з Вольтером, деякі листи до якого збереглися до теперішнього часу. Новерр почав важливу роботу над створенням балетного словника. Приблизно в 1795 році він прибув в Сен-Жермен-ан-Ле. Там він готував до видання свій словник, який так і не встиг довершити - 19 жовтня 1810 він помер.