Про знаменитості
Альфонс де Невіль: біографія
французький художник-баталіст
Біографія
Дебютував в 1859 році картиною з кримської кампанії «Батальйон стрільців на батареї Жерве». Писав також картини на теми італійської кампанії 1859 року і Мексиканської ееспедіціі, але не виявив нічого видатного.
Але грянула гроза 1870 року - і Невіль відразу створив собі ім'я. Беручи близьку участь у війні, спочатку підпоручиком в батальйоні паризьких мобілів, a після при штабі генерала Кайе, коменданта Бельвільского сектора, Невіль відмінно вивчив характер військових дій під Парижем і дав у своїх творах різноманітну і яскраву картину їх.
Одна з перших же його картин після війни, що з'явилася в 1873, - «Останні патрони» («La derni?re cartouche»), викликала сенсацію в Парижі і зробила ім'я художника широко популярним. У ній французьке суспільство бачило, за висловом одного історика, «символ всього героїчного у нещасному армії і всіх жорстокостей долі, що випали на її долю».
Тим же щирим патріотичним одушевлением і прийомами здорового реалізму відрізняються і наступні його твори . Невіль рідко давав широкі картини боїв, масових рухів, окрім великої панорами «Битва при Шампіньі» («La bataille de Champigny») створеній ним спільно з Детайлем; можна назвати, мабуть, тільки «Атаку драгунів при Гравелот» - більшість самих творів зображує окремі епізоди сучасного йому бою, де ініціатива невеликих груп і окремих воїнів виражається особливо яскраво. Від цього його картини не тільки не програють, а, навпаки, виграють у величі і драматизм.
Кращі його речі - «Бурже» («La bataille du Bourget» і «Le repos apr?s la bataille du Bourget» ), «Кладовище Сен-Пріва» («Le cimeti?re de Saint-Privat»), «Захист воріт Лонгбуайо» («La d?fense de la porte de Longboyau») - малюють ту ж наполегливу стійкість непомітних героїв.
Художник всюди слідує за ними, малюючи їх у тривозі раптового нападу («Surpise au petit jour»), у переслідуванні ворога, що займається грабунком («Surprise d'une maison»), при підпалюванні зайнятого ворогом будинку («Surprise d'une maison »), під час запеклого бою на залізничному полотні, в церкві, на дахах будинків.
Далі йдуть різноманітні сцени розвідок, руйнування телеграфу, обшуку проносітеля депеш; проходять полонені, поранені, дезертири, шпигуни, «вільні стрілки», парламентарі, і, нарешті, у ряді блискучих малюнків і жвавих «Croquis militaires» нескінченна галерея військових типів - офіцерів, рухомого, інтелігентного французького солдата усіх родів зброї і своєрідних, навантажених усяким скарбом «тюркосов», зуавів.
Всі зображення повні руху, характерності, серйозного погляду і відчутого без солодкавості - ставлення до своїх серйозним, часом трагічним темами. Зрідка в його картинах звучить нота безтурботного веселощів або гумору («Концерт на аванпостах», «Виступ батальйону»), і ця незмінна риса національного характеру доповнює життєву правду загального враження від його праці.
Заслуга Невіля в батального живопису велика.
Разом зі своїм однолітком, Детайлем (Edouard Detaille), він остаточно порвав з парадним прикрашання дійсності, з тим шаблоном умовності, який притаманний був старим баталіста; дивлячись суворої дійсності прямо в очі, він висунув на первийй план роль і долю кожної окремої одиниці, того цілого, що називається військом; особистої особливістю його обдарування була та захоплююча сила трагізму, яка проникає кращі його твори.
Спеціально для Франції він мав особливе значення, яскравим зображенням моральної стійкості французького солдата зумівши надати «ореол поразки» і тим піднявши дух своїх співвітчизників.
Джерела
- Військова енциклопедія / За ред. В. Ф. Новицького та ін - СПб.: Т-во І. В. Ситіна, 1911-1915. - Т. 16.
