Син'ітіро Накамура: біографія

Біографія

Ранні роки життя. «Поетичний ранок». «Під покровом смерті»

Народився в Токіо. У ранньому дитинстві залишився без матері. Виховувався в преф. Сідзуока дідом по материнській лінії. У середню школи вступив до Токіо. У роки навчання познайомився з майбутнім письменником Такехіко Фукунага, своїм літературним однодумцем, дружбу з яким проніс через усе життя. Після смерті батька залишився сиротою. Отримував допомогу від благодійних організацій. У старших класах школи зблизився з Шюічі Като (згодом видатний літературний критик). Закінчив філологічний факультет Токійського університету (відділення французької літератури, випускна робота присвячена Нерваль). В університетські роки почав тісно спілкуватися з письменником Тацуо Хорі. У це принципове для свого літературного формування час відкрив для себе творчість Пруста і «Повість про Гендзі», два наріжних камені своєї власної естетики.

Пробувати себе у творі почав досить рано: в університетські роки експериментував із жанром драми в віршах. У 1942 році разом з Фукунага і Като створив літературну групу «Поетичний ранок» (??? ?????), експериментувати зі стійкими формами римованої поезії (сонет тощо) і її декламацією. Незважаючи на те, що досліди «Поетичного ранку» у повоєнні роки, коли вони вперше були опубліковані, скептично були зустрінуті поетами того часу як апологія арт-ескапізму, Накамура продовжував їх до останніх років свого життя. У воєнні роки приступив до перекладів на японський творів Нерваля, заради популяризації творчості якого продовжував перебувати в явно політично заангажованим "Товаристві літератури патріотів Японії».

Писати прозу почав також під час війни. Після публікації в перші повоєнні роки пенталогії життєпису пройшов війну інтелігента, що відкривається романом потоку свідомості «Під покровом смерті» (? ? ? ? ? ?, 1946), висунувся в число провідних постатей сучасної японської літератури. У 1946 році, знову разом з Фукунага і Като, опублікував книгу «Роздуми про літературу» (?? ? ??), де автори продемонстрували вражаючі своєю глибиною знання сучасної європейської літератури. Накамура також стояв біля витоків серії «Бібліотека апурегеру» (від фр. «Apr?s-guerre», післявоєнний), де публікувалися твори нових авторів. Саме слово «апуре (геру)» міцно увійшло в побут того часу.

Поворот. Дослідження кансі. Пізня проза

У роботах свого раннього періоду Накамура звертався до тем доль інтелігенції, суперечливості між їх довоєнними ідеалів і розчаровують повоєнними реаліями («Карусель», ? ? ??, 1957). Перелом настав у 1957 році, коли раптова кончина дружини призвела до стрімкого розвитку душевної хвороби і госпіталізації письменника. Після курсу лікування, що включав використання електрошоку, Накамура пережив часткову втрату пам'яті. Повернувшись до нормального життя, він несподівано для багатьох звернувся до поезії кансі епохи Едо, почав думати над можливими шляхами її синтезу зі своєю власною естетичною програмою, раніше колишньої багато в чому орієнтованої на французький модернізм. Результати цього стилістичного і тематичного повороту виражені у найкращих творах Накамури 1960-х: «Пливуть хмари» (? ? ?? ?, 1966), «Далеке минуле» (?? ? ?, 1969), «Самотність» (??, 1966). У тому ж десятилітті почалося плідне творчість Накамури-літературознавця. Він і раніше публікував роботи дослідницького характеру (зокрема книги про Акутагава), однак саме в цей період 1960-х - першої половини 1970-х зміг повноцінно реалізуватися в цій сфері. У ці роки були написані роботи «Світ Повісті про Гендзі» (???? ? ??, 1968), «Література імператорського двору» (?? ?? ?, 1963) «Кенреймон'ін-но Укенодайбу» (? ? ? ? ? ? ??, 1972) «Погляди на секс і любов у японської класичної літератури »(?? ?? ? ?? ? ? ?, 1975) та ін Крім літературних досліджень, Накамура, повернувшись до свого раннього захопленню театром і поезією, активно почав працювати в якості сценариста радіоп'єс, де проявив себе новатором, що вийшли далеко за рамки простого озвучування тексту в напрямку створення звукових ландшафтів. Досліди Накамури на цьому терені мали істотний вплив на наступні покоління японських авангардних письменників-драматургів (Кобо Абе та ін), а також до деякої міри і на європейських авторів, що працювали в цьому жанрі.

Комментарии