Наши проекты:

Про знаменитості

Мольєр: биография


Не менш плідним був вплив Мольєра за межами Франції, причому в різних європейських країнах переклади п'єс Мольєра стали потужним стимулом до створення національної буржуазної комедії. Так було перш за все в Англії в епоху Реставрації (Уічерлі, Конгрів), а потім у XVIII столітті Фільдінг і Шерідан. Так було і в економічно відсталої Німеччини, де ознайомлення з п'єсами Мольєра стимулювало оригінальне комедійне творчість німецької буржуазії. Ще більш значним був вплив комедії Мольєра в Італії, де під безпосереднім впливом Мольєра виховався творець італійської буржуазної комедії Гольдоні. Аналогічний вплив надав Мольєра в Данії на Гольберга, творця датської буржуазно-сатиричної комедії, а в Іспанії - на Моратіна.

У Росії знайомство з комедіями Мольєра починається вже в кінці XVII ст., Коли царівна Софія, за переказами , розіграла у своєму теремі «Лекаря з примусу». На початку XVIII ст. ми знаходимо їх у петрівському репертуарі. З палацових вистав Мольєра переходить потім у спектаклі першого казенного публічного театру в Петербурзі, очолюваного О. П. Сумарокова. Той же Сумароков з'явився першим наслідувачем Мольєра в Росії. У школі Мольєра виховувалися і найбільш «самобутні» російські комедіографи класичного стилю - Фонвізін, В. В. Капніст та І. А. Крилов. Але самим блискучим послідовником Мольєра в Росії був Грибоєдов, що дав у образі Чацького конгеніальний Мольєру варіант його «Мізантропа» - щоправда, варіант цілком оригінальний, що виріс у специфічній обстановці аракчеєвських-бюрократичної Росії 20-х рр.. XIX ст. Слідом за Грибоєдовим і Гоголь віддав данину Мольєром, перевівши на російську мову один з його фарсів («Сганарель, або Чоловік, який думає, що він обдурять дружиною»); сліди мольєрівського впливу на Гоголя помітні навіть у «Ревізорі». Пізніша дворянська (Сухово-Кобилін) і буржуазно-побутова комедія (Островський) теж не уникнула впливу Мольєра. У передреволюційну епоху буржуазні режисери-модерністи роблять спробу сценічної переоцінки п'єс Мольєра з точки зору підкреслення в них елементів «театральності» і сценічного гротеску (Мейєрхольд, Комиссаржевский).

Жовтнева революція не послабила, а, навпаки, посилила інтерес до Мольєра. Репертуар національних театрів колишнього СРСР, які утворилися після революції, включав в себе п'єси Мольєра, які переведені на мови чи не всіх народностей СРСР. У ті роки були зроблені спроби нового підходу до Мольєра, розкриття співзвуччя його з завданнями театру радянського часу. З цих спроб заслуговує згадки цікава, хоча і зіпсована формалістський-естетських впливами постановка «Тартюфа» в Ленінградському Гостеатре драми в 1929. Режисура (М. Петров і Вол. Соловйов) перенесла дію комедії у XX століття і прагнула розширити її інтерпретацію як по лінії виявлення релігійного мракобісся і святенництва, так і по лінії «тартюфства» в самій політиці (соціал-угодовці і соціал-фашисти).

За радянських часів вважалося, що при всьому глибокому соціальному тонусі комедій Мольєра основний його метод, що спочивають на принципах механістичного матеріалізму, був загрожує небезпеками для пролетарської драматургії (пор. «Постріл» Безименського).

На честь Мольєра названий кратер на Меркурії.

Легенди про Мольєра і його творчість

  • У 1808 р. в паризькому театрі «Одеон» був зіграний фарс Олександра Дюваля «Шпалери »(фр." La Tapisserie "), імовірно, обробка мольєрівського фарсу« козачину ». Вважається, що Дюваль знищив мольєрівський оригінал або копію, щоб приховати явні сліди запозичення, а імена персонажів змінив, тільки їх характери та поведінка підозріло нагадували мольєрівських героїв. Драматург Гійо де Се спробував реставрувати першоджерело і в 1911 р. на сцені театру «Фолі-Драматік» представив цей фарс, повернувши йому оригінальну назву.
  • 7 листопада 1919 в журналі «Com?dia» була опублікована стаття П'єра Луїса « Мольєр - творіння Корнеля ». Порівнюючи п'єси «Амфітріон» Мольєра і «Ag?silas» П'єра Корнеля, він робить висновок, що Мольєр лише підписував текст, складений Корнелем. Незважаючи на те, що сам П'єр Луїс був містифікатором, ідея, відома сьогодні, як «Справа Мольєра-Корнеля», набула великого поширення, в тому числі в таких працях, як «Корнель під маскою Мольєра» Анрі Пулая (1957), «Мольєр , або Уявний автор »адвокатів Іполита Вутер і Христини ле Віль де Гойї (1990),« Справа Мольєра: великий літературний обман »Дені Буасьє (2004) та ін
  • У 1662 р. Мольєр вінчається з юною актрисою своєї трупи Армандо Бежар, молодшою ??сестрою Мадлен Бежар, іншої актриси його трупи. Однак, це відразу викликало цілий ряд пересудів і звинувачень у кровозмішенні, так як існує припущення, що Арманда, в дійсності, дочка Мадлен і Мольєра, яка народилася в роки їхніх поневірянь по провінції. Щоб припинити ці розмови, Король стає хрещеним першої дитини Мольєра і Арманди.