Мольєр: биография

Ранні фарси

Паризький період діяльності Мольєра відкривається одноактної комедією «Смішні манірниці» (фр.Les pr?cieuses ridicules, 1659). У цій першій, цілком оригінальною, п'єсі Мольєр зробив сміливий випад проти панувала в аристократичних салонах химерності і манірності мови, тону і поводження, що отримала велике віддзеркалення в літературі (див. Преціозна література) і справила сильний вплив на молодь (переважно жіночу її частину). Комедія боляче вразила видних манірниць. Вороги Мольєра добилися двотижневої заборони комедії, після відміни якої вона йшла з подвоєним успіхом.

При всій своїй істотній цінності «Манірниці» - типовий фарс, що відтворює всі традиційні прийоми цього жанру. Та ж фарсова стихія, що додавала гумору Мольєра майданної яскравості і соковитості, просочує також наступну п'єсу Мольєра «Сганарель, або Уявний рогоносець» (Sganarelle, ou Le cocu imaginaire, 1660). Тут на зміну спритному слузі-шахраєві перших комедій - Маскарілю - приходить придуркуватий ваговитий Сганарель, згодом введений Мольєром в цілий ряд його комедій.

Комедії виховання

Комедія «Школа мужів» (L'?cole des maris, 1661), яка тісно пов'язана з послідувала за нею ще більш зрілою комедією «Школа дружин» (L'?cole des femmes, 1662), знаменує поворот Мольєра від фарсу до соціально-психологічної комедії виховання. Тут Мольєр ставить питання любові, шлюбу, ставлення до жінки і влаштування сім'ї. Відсутність односложности в характерах і вчинках персонажів робить «Школу мужів» і особливо «Школу дружин» найбільшим кроком вперед у бік створення комедії характерів, що долає примітивний схематизм фарсу. При цьому «Школа дружин» незрівнянно глибша і тонша за «Школу мужів», яка по відношенню до неї - як би нарис, легкий ескіз.

Настільки сатирично загострені комедії не могли не викликати запеклих нападок з боку ворогів драматурга. Мольєр відповів їм полемічної п'єски «Критика на" Школу дружин "» (La critique de «L'?cole des femmes», 1663). Захищаючись від закидів у гаєрстві, він з великою гідністю висловлював тут своє кредо комічного поета («вникати як слід в смішну сторону людської природи і кумедно зображати на сцені недоліки суспільства») і висміював забобонне схиляння перед «правилами» Арістотеля. Цей протест проти педаничної фетишизації «правил» розкриває незалежну позицію Мольєра по відношенню до французького класицизму, до якого він схилявся проте в своїй драматургічній практиці. Іншим проявом тієї ж незалежності Мольєра є і його спроба довести, що комедія не тільки не нижче, але навіть «вища» за трагедію, цей основний жанр класичної поезії. У «Критиці на" Школу дружин "» він вустами Доранта дає критику класичної трагедії з погляду невідповідності її «натурі» (сц. VII), тобто з позицій реалізму. Критика ця спрямована проти тематики класичної трагедії, проти орієнтації її на придворні і великосвітські умовності.

Нові удари ворогів Мольєр відпарирував у п'єсі «Версальський експромт» (L'impromptu de Versailles, 1663). Оригінальна за задумом і побудовою (дія її відбувається на підмостках театру), комедія ця дає цінні відомості про роботу Мольєра з акторами і подальший розвиток його поглядів на сутність театру і завдання комедії. Піддаючи нищівній критиці своїх конкурентів - акторів Бургундського готелю, відкидаючи їх метод умовно-пихатої трагічної гри, Мольєр разом з тим відводить докори в тому, що він виводить на сцену певних осіб. Головне ж - він з небаченою доти сміливістю знущається над придворними шаркунів-маркізів, кидаючи знамениту фразу: «Нинішній маркіз всіх смішить у п'єсі; і як в стародавніх комедіях завжди зображається простак-слуга, що примушує реготати публіку, так само і нам необхідний сміховинний маркіз , що потішає глядачів ».

Зрілі комедії. Комедії-балети

З баталії, що послідувала за «Школою дружин», Мольєр вийшов переможцем. Разом зі зростанням його слави зміцнились і його зв'язки з двором, при якому він все частіше виступає з п'єсами, що були складені для придворних святкувань і давали привід розвернути блискуче видовище. Мольєр створює тут особливий жанр «комедії-балету», поєднуючи балет (улюблений вид придворних розваг, у якому сам король і його наближені особи виступали як виконавці) з комедією, що дає сюжетне мотивування окремим танцювальним «виходам» (entr?es) і що обрамляє їх комічними сценами . Перша комедія-балет Мольєра - «Нестерпні» (Les f?cheux, 1661). Вона позбавлена ??інтриги і являє собою ряд розрізнених сценок, нанизаних на примітивний сюжетний стрижень. Мольєр знайшов тут для окреслення світських франтів, гравців, дуелістів, прожектерів і педантів стільки влучних сатирико-побутових штрихів, що при всій своїй безформності п'єса є кроком вперед у сенсі підготовки тієї комедії характерів, створення якої було завданням Мольєра («Нестерпні» були поставлені до «Школи дружин »).