Майкл Медокс, Михайло Медокс: биография

Медокс першим у світовій театральній практиці створив художню раду для вирішення творчих питань: прийняття п'єс до репертуару, розподіл ролей між акторами. Драматург С. М. Глінка:

n

«Коли автори і перекладачі приносили до Медокс твори свої, він запрошував акторів на нараду: прийняти п'єсу чи ні. Якщо прийняття після прочитання пропонованої п'єси стверджувалося більшістю голосів, тоді утримувач віддалявся, надаючи кожному вибір своєї ролі. Потім повертався на нараду з новим запитанням: у скільки часу прийнята п'єса може бути вивчена? Строку на це ніде не зменшував, але дивлячись за п'єсою, і не додавав. Були тоді в Московському театрі біля оркестру табурети, займані, так би мовити, присяжними любителями театру. У деяких з них були свої домашні театри. Утримувач запрошував і їх, і авторів, і перекладачів на репетицію. Якщо запрошені особи одностайно стверджували, що п'єса йде успішно, і що кожен з акторів вникнув в душу своєї ролі, тоді призначалося головне подання. В іншому випадку отлагалось ще на якийсь час. Повторення так ізоряло пам'ять, що суфлер майже завжди був не потрібен ».

n

Федір Коні писав про театр Медокс:

n

« Медокс існував одними тільки зборами ... весь репертуар Медокс обмежувався тридцятьма п'єсами і сімдесятьма виставами на рік. П'єси були чудово обрані, відмінно поставлені і чудово виконані. Коли автори чи перекладачі доставляли до дирекції п'єсу, то Медокс становив дорадчий комітет з головних акторів. Якщо на цьому комітеті більшість голосів вирішувало прийняти п'єсу, утримувач театру віддалявся, надаючи кожному акторові, за загальною згодою, вибрати собі роль під силу і таланту. Потім він знову повертався з питанням: у скільки часу п'єса може бути поставлена ??на сцену? Строку, визначеного артистами, він ніколи не зменшував, а іноді навіть, дивлячись за п'єсою, збільшував його. Тому ніхто не запам'ятає, щоб на театрі Медокс якась п'єса була погано вийшов строк, погано розподілена або нехлюйське поставлена. Кожен артист був у своєму характері, у ролі, яка відповідала його засобам і подобалася йому. Кожен окремо був чудовий, сукупність цілої п'єси гідна подиву »(Пантеон російського і всіх європейських театрів. 1840. № 2. С. 90-99).

N

Покоління москвичів все більше знаходили «свою забаву в читанні книг, музики, в зорі театральної вистави, ніж в гоняніі голубів або цькуванні зайців».

У журналі «Щорічник Імператорських театрів »(1915. - Вип. 1. - С. 12-20) поміщений уривок з книги німецького історіографа Йоганна Ріхтера« Москва »: стаття« Московські театри XVIII ст. "(Переклад та предисл. В. Пасхалова), де автор згадує про Медокс і його театрі:

n

Англієць Медокс складається антрепренером і диригентом театру. Він прибув до Москви приблизно двадцять років тому як фокусника. Без грошей, без знання местнаго мови, без знайомства зі звичаями і схильностями москвичів, наважився він зняти театр, і ось, завдяки своїй наполегливості, підприємливості, може, й щастя, прихильному до сміливців, підприємство його вийшло вдалим. Незабаром йому вдалося знайти солідний кредит і заново перебудувати театр. Будівля цього театру одне з найграндіозніших будівель Москви, багатою і без того чудовими пам'ятками строітельнаго мистецтва. Воно містить в собі, крім театру, ще концертний і маскарадний зали, причому особливо чудовий цей останній. Він - рідкісної величини, вміщає в собі 1500 чоловік і обійшовся будівельнику в 80,000 рублів. Глядацька зала також один з найбільших у світі. Крім чотирьох ярусів лож, в ньому є ще дві галереї. У партері, проти сцени, тягнуться два ряди лавок проходять до самого главнаго входу. З боків є крісла і всетаки залишається значна порожній простір. Некотория ложі зі смаком і парадно драпіровані і оздоблені дзеркалами та канделябрами. ... Акторам і актрисам тут не так поклоняються, як у Німеччині та інших європейських країнах, з іншого боку, млостей проти них і упередження, яке виключило б їх з товариства або, принаймні, принизило б їх в очах деяких класів, як це трапляється повсюдно в Німеччині. ... Я не знаю, кому краще: німецькому чи акторові, котораго то підносять до небес, то скидають в пекло, або російському акторові середньої руки. / / Правопис збережено.

N