Едуард Мане: биография

Однак незабаром Едуар знаходить новий сюжет для майбутньої картини. Їм послужив міський сад Тюїльрі, де по вихідних паризька богема збиралася для прогулянок і світських бесід. Тепер художник рішуче відкинув всі поради Кутюра, що дозволило йому легко і невимушено зобразити збори людей. Тематична і технічна новизна картини знову викликала подив і нерозуміння близьких Мане. Такого роду сцени природи сприймалися як живопис, призначена лише для ілюстрацій журналів і репортажів. Мане відкинув академічну техніку «ретельної обробки» картини, в якій не мало значення, а чи не вирішувалася полотно з близького чи далекого відстані. При такому підході частину полотна, видима з близької відстані, є нічим іншим, як збільшеною деталлю віддаленого виду. У «Музиці в саду Тюїльрі», навпаки, розглянуті з близької відстані особи стають майже абстрактними формами. Подібність досягається тільки тоді, коли картину роздивляються з певної відстані.

Незважаючи на ретельний відбір, у 1861 році обидві картини Мане («Портрет батьків» і «Гитарреро») були прийняті журі салону, причому остання навіть отримала нагороду . Публіка також вельми прихильно відгукувалася про твори молодого художника. Визнання салону принесло художнику славу і гроші, але важливо для Едуара було і визнання батька, який ще до салону з гордістю демонстрував гостям свого будинку роботу сина, що зображала літню пару Мане.

У черговий раз Мане змінює майстерню - тепер вона знаходиться в західній частині кварталу Батіньоль. У цей же час один з організаторів салону Луї Мартіні, усвідомлюючи труднощі для визнання на салоні молодих художників, організував альтернативну виставку, серед картин яких були і творіння Мане: «Хлопчик з вишнями», «Той, хто читає» і отримав визнання «Гитарреро». Художник уже розмірковує про наступне салоні і в розрахунку на це пише картину «Старий музикант», хорошу в плані виконання, але явно слабку в побудові композиції. Розмірковуючи над таким реченням салону, Мане знову звертається до офорту. Перебуваючи в постійному пошуку, він береться за написання наступної картини «Вулична співачка», натурницею для якої стала Вікторина-Луїза Меран, юна провінціалка, яка прагнула вибитися зі злиднів будь-якими методами. Незабаром художника і натурницю стали пов'язувати не тільки творчі узи, але й інтимні. Чутки поширилися по Парижу, але Сюзанна ні про що не дізналася, або не подала вигляду.

У пошуках «монументального» полотна для наступної виставки Мане вирішується на написання картини із зображенням голої натури. Композиція була навіяна художникові гравюрою Марка-Антоніо Раймонді з рафаелевской композиції «Суд Паріса». Картина «Купання» була запропонована журі разом з менш значимими «Молодий жінкою в костюмі еспада» і «Молодим людиною в костюмі махо». Мане одночасно домовляється з Мартіні про пристрій виставки - вона включить кращі з інших його полотен, серед яких будуть «Музика в Тюїльрі» та «Старий музикант», «Gitanos» і «Іспанський балет», «Вулична співачка» і «Лола з Валенсії» . Виставка повинна була розпалити інтерес глядачів як раз напередодні відкривається салону. Однак, картини зустріли цілковите неприйняття публіки і старших колег Мане по цеху. Журі салону 1863 також відкинуло всі три представлені Мане картини. Щоправда, не одного Мане спіткала така доля: 2800 картин було відкинуто. Ображені художники звернулися до Мартіні з проханням провести виставку без редакції журі.